黃土女女

《黃土女女》是由凌玲執(zhí)導(dǎo)，張銳編劇，李欣凌,趙毅,孫瑋,杜寧林,郭虹,鮑等明星主演的劇情,電視劇。

這個(gè)故事講述了一個(gè)黃土女子秀秀的奮斗故事，她在困境中堅(jiān)持不懈，最終改變了自己和家鄉(xiāng)的命運(yùn)。故事中的秀秀代表了許多農(nóng)村女性的形象，她們面臨著各種困難和挑戰(zhàn)，但卻用自己的努力和智慧，創(chuàng)造了美好的未來。故事以秀秀和郭延平的青梅竹馬為開端，通過描述秀秀和郭延平的不同命運(yùn)，展現(xiàn)了家庭經(jīng)濟(jì)困難對于女性教育的影響。秀秀不得不放棄學(xué)業(yè)，嫁給了一個(gè)并不愛的人，承擔(dān)起家庭的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。然而，她并沒有放棄對美好生活的追求，她勇敢地背井離鄉(xiāng)到城里打工，為改變自己的命運(yùn)而努力。在城里的打工期間，秀秀遇到了在黨校學(xué)習(xí)的郭延平，他們重逢后，郭延平給予了秀秀很大的幫助和支持。秀秀決定回到家鄉(xiāng)，通過自己的努力和智慧，帶領(lǐng)村里的婦女們辦起了一家刺繡廠。她通過刺繡廠的發(fā)展，為村民們提供了就業(yè)機(jī)會，改善了他們的生活水平。故事最后，秀秀和郭延平走到了一起，他們共同見證了董志塬的脫貧致富。秀秀成為了一個(gè)真正的女強(qiáng)人，她用自己的努力和智慧，改變了自己的命運(yùn)，也為家鄉(xiāng)帶來了希望和光明。這個(gè)故事通過秀秀的奮斗故事，展現(xiàn)了農(nóng)村女性的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢，也傳遞了積極向上的價(jià)值觀。它鼓勵(lì)人們在面對困難時(shí)不放棄，用自己的努力去創(chuàng)造美好的未來。

《黃土女女》別名：黃土女女2007,黃土女女，制片國家/地區(qū)為中國大陸，總集數(shù)23集，語言對白普通話，最新狀態(tài)全23集。該電視劇評分3.4分，評分人數(shù)1398人。

剛強(qiáng)人生之于黃土地?。?/h3>

《黃土女女》是一部發(fā)生在甘肅隴東黃土高坡的電視劇，講述了一個(gè)家庭經(jīng)濟(jì)困難的女孩秀秀的故事。由于家庭經(jīng)濟(jì)窘迫，秀秀被迫輟學(xué)，而她的青梅竹馬郭延平考上了大學(xué)，離開了董志塬。秀秀不得已嫁給了她并不喜歡的黃東東。然而，郭延平大學(xué)畢業(yè)后回到鄉(xiāng)里擔(dān)任鄉(xiāng)長，他在鄉(xiāng)里推行了一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目，秀秀為了支持他背負(fù)起了沉重的經(jīng)濟(jì)債務(wù)。在金錢的誘惑下，黃東東走上了盜竊之路，最終進(jìn)了牢獄。秀秀背井離鄉(xiāng)到城里打工，過上了艱苦的生活。然而，她偶然間與在黨校學(xué)習(xí)的郭延平重逢了。帶著美好的憧憬，秀秀回到了家鄉(xiāng)，得到了奶奶的傾心真?zhèn)骱凸悠降亩αο嘀?。在他們的幫助下，秀秀成功地帶領(lǐng)村里的婦女辦起了一家刺繡廠。年輕的秀秀成為了中國傳統(tǒng)文化的傳承者，她通過刺繡廠的經(jīng)營，不僅改善了村民的生活，也讓更多的人了解了中國傳統(tǒng)文化的魅力?！饵S土女女》以真實(shí)的背景為基礎(chǔ)，展現(xiàn)了一個(gè)女孩在困境中奮發(fā)向前的故事。它不僅揭示了社會的不公與貧富差距，也讓觀眾感受到了中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。這部電視劇用細(xì)膩的情感和真實(shí)的人物形象，打動了觀眾的心靈，成為了一部深受歡迎的作品。

    在我生活的那片黃土地上，我曾那么努力地掙扎著離開，知識改變命運(yùn)，這響當(dāng)當(dāng)?shù)囊痪湓?，深入到父輩的心里，灌輸在我們意識里。在時(shí)間的無涯里，混混沌沌二十幾個(gè)春秋，董志塬不再是過去的董志塬，改變是老牛拉車，一點(diǎn)一點(diǎn)地逡巡著前進(jìn)，而卻恍若一瞬，一瞬間我們就變到了現(xiàn)在這副模樣，幾乎家家生活富足，有院房子，或好或壞有輛自己的車，柏油馬路鋪到家門口?；蛟S，是的，我只看到一部分，我視線所及的地方，我所親歷的地方。而貧窮、艱難、悲痛在某個(gè)看不見的地方冷冷地?cái)R置，無助木然地存在著。有時(shí)候我們不得不感慨，這個(gè)世界的寒冷太龐大了，我們傾其所有也只不過是杯水車薪，或者說我們解救不了任何人，甚至我們有時(shí)候連自己都拯救不了。就像《黃土女女》中方奶奶說的，人的念想像是撒下的草籽，會越長越瘋，由不得自己。何止是念想，很多預(yù)期的不可預(yù)期的都在潛滋暗長中吞噬著我們的生活，現(xiàn)實(shí)聽起來是多么悲愴無奈的一個(gè)詞匯，惟有面對和接受，一路向前，無論多大是艱難和挫敗都必須挺住，向前。正因?yàn)榈雌鸱钠D難無奈，我們才更應(yīng)該有所相信和堅(jiān)持，設(shè)想若沒有親人、愛人、朋友以及那些生命中溫暖的人，我們將是何等的凄慘，心在飄搖中不知所終。但人性的自利、現(xiàn)世的復(fù)雜又使我們不能太過苛責(zé)和依賴，因?yàn)楦嗟臅r(shí)候溫暖、富足、愛、都是一種自我感知。你所用心感知的溫暖富足，不僅照耀了別人，同時(shí)也照耀了自己。

  曾看張承志在《心靈史》中說：在大西北的黃土高原上，人應(yīng)該習(xí)慣一種淡漠，無論是對無休止的沙，對傳說中欠收和災(zāi)害的消息，還是對家人是衰病傷亡。。。走在黃土高原的 人，心里都有一層細(xì)塵般的絕望。。。遇見這些文字，我開始想，到底是什么給人們心里蒙上了一層細(xì)細(xì)的塵埃，張先生提到西北人的平和，其實(shí)我從來沒有從黃土高原上體會到真正的平和，在困頓與艱難中掙扎的人從來不會真正獲得平和安寧，所有的行走都是在土里泥里、水里火里。心里那些細(xì)細(xì)塵埃，也是掙扎在生活中艱難斑駁掉離的碎屑，你不置身其中，永遠(yuǎn)無法真實(shí)體會和感知。再美麗、悲切、看似真切的描述和演繹也顯蒼白。生活真實(shí)的可怕，只能投身其中忘情去跋涉。

   離開家鄉(xiāng)這幾年，家鄉(xiāng)這個(gè)概念逐年在心里清晰起來，看到過不少人寫離鄉(xiāng)漂泊的愁苦和內(nèi)心的流離。也會模模糊糊開始感慨，但那些稀疏的感慨是何等空洞乏味，亦或說是一種無病呻吟的矯情?，F(xiàn)在想，在擁有的時(shí)候，在觸及得到的時(shí)候好好珍惜、認(rèn)真對待，就是最大的慰藉和眷顧，也是對鄉(xiāng)愁情愫最好的情感回饋。如今站在人生困頓迷茫的分水嶺上，放眼在繁華與蕭索中反復(fù)打量，視線被一次次牽引著去向一個(gè)地方，這幾年，來來去去，反反復(fù)復(fù)，心野的那一處，被深深烙印著的是——小路彎彎，炊煙裊裊，吠叫稠密，杏樹成蔭，而我扎著羊角辮唱：我們是祖國是花園，花園的花朵真美麗。。。而今村子那種鄉(xiāng)野氣息已愈來愈淡，人們向著更為富足便捷的生活一步趕著一步的邁進(jìn)。因?yàn)槭翘慕佑|和太庸常的生活，讓我忽視了對改變的反思和審視，所以也便有了文章開頭所說的恍若一瞬的錯(cuò)覺。我們有時(shí)候感覺到的一瞬，或許只是我們沒有勇氣和心力回望和面對，不經(jīng)意間將它模糊，然后美化成我們記憶的標(biāo)本。

   最近看拍于我所生活的那邊黃土地上的電視劇《黃土女女》，看故事，看情節(jié)，每次聽到董志塬這幾個(gè)字內(nèi)心都會莫名的悸動，也便想到黃土地，想到內(nèi)心那一層細(xì)細(xì)的塵埃，想到通住窯洞那長長的陡坡 ，想到我的那些親人，父親，母親， 很多故事情節(jié)幻化到現(xiàn)實(shí)中，變成我還原家鄉(xiāng)記憶的契機(jī)。劇中方奶奶多次說——有苦有愁都咽到肚子里去。我想這句話是內(nèi)化在黃土高原人的骨子里的，這才造就了那一方的悲傷歡喜沉郁頓挫，柴米油鹽簡單生活，底氣很硬的粗獷稟性。太過龐大繁瑣的無奈和悲苦，很少的給予就滿足，很少的快樂就開懷。有時(shí)候想，是不是看到了太多的悲苦，內(nèi)心就會長出繭來，就會變的足夠麻木疲懶，也便是很少的訴求就能被滿足，很大的震撼才能被感知。鋪天蓋地的黃土，迷了多少人的眼，又是多少人內(nèi)心的歸依和富足。在這里人們太多的悲苦和困頓都在獨(dú)自吞咽，為了生活不惜一切奔赴在黃土地上，把能夠賺錢的一切看得比自己的命貴重。就像劇中村民為了那些從外地引進(jìn)的洋雞，哭天搶地。繡綉為了養(yǎng)活那些洋雞甚至不惜讓雞住炕上，不怕臟，不怕苦，不怕累。東東咬牙切齒的地說：“只要雞能活，讓雞住炕上，我們住雞窩都可以?！笨此埔痪渫嫘υ?，卻是隴原人最真切的寫照。而他們給予生活的這種耐心和較真，也是現(xiàn)在我們這一代人所漸失的。同時(shí)，劇中對于隴東人過去的那種守舊保守、簡單直接，演繹傳神到位，守舊本分在這路自成天地，深入人心。若要在這種大環(huán)境中掙扎出來并有所突破，你面對不僅僅是流言蜚語，還要有與守舊狹隘閉塞撕扯突圍的決心和勇氣。

  香包作為劇中的文化背景和主線，承載了太多黃土地上的人們對于香包藝術(shù)的特殊情愫和不懈追求，同時(shí)也是人們脫貧致富，松弛對黃土地的依賴，走向美好生活的媒介，在對隴東農(nóng)耕文化藝術(shù)表達(dá)渲染的時(shí)候，我想更應(yīng)該喚起人們對于這種傳統(tǒng)文化藝術(shù)基于現(xiàn)實(shí)對照的反思。事實(shí)上，近幾年來，自從慶陽香包小有點(diǎn)名氣之后，市場的推動和催化，香包本身制作開始浮躁，真正精雕細(xì)琢的香包少之又少，香包開始走粗放的路線，市場上大量充斥著機(jī)器加工的粗針大腳的粗線活，我個(gè)人認(rèn)為這很不利于香包這種手工傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展，香包作為一種傳統(tǒng)的民俗文化符號，應(yīng)該走精品路線，要有品牌意識，若要尋求更大更持久的市場，更應(yīng)該堅(jiān)持手工制作的精細(xì)和傳承精神。以質(zhì)量贏得好譽(yù)，打造屬于自己品牌文化，而非盲目隨市場起舞。
   
   劇中我愛方奶奶的淡定智慧和剛強(qiáng)，繡綉的堅(jiān)持篤信和無畏。她們糾葛在現(xiàn)實(shí)以及命運(yùn)的跌宕中步履維艱一路走來，有所堅(jiān)守，有所突破，有所保留。她們一老一小可以說是代表著黃土高原上首先沖破守舊慣性思維藩籬的堅(jiān)定和剛強(qiáng)。不得不去感慨，剛強(qiáng)的人生是浴火重生之后的依然堅(jiān)守和保留，一切都是那樣來之不易，絲絲縷縷糾纏在每個(gè)隴原人的心里，我們一邊徜徉，一邊鄭重與過去道別的同時(shí)，又怎能不去回望和正視那些蒼涼悲苦與心上細(xì)細(xì)塵埃。一路悲喜一路磕絆，正如歌中所唱——皇天厚土，一路走來好時(shí)候。

                                                                                        ——丫之 2013/4/14（qq：414041833）
                                                                         

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