我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》是由康洪雷執(zhí)導(dǎo)，蘭曉龍編劇，段奕宏,張譯,張國強(qiáng),邢佳棟,李晨,等明星主演的歷史,電視劇。

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》是一部根據(jù)真實(shí)歷史事件改編的電影，講述了二戰(zhàn)期間中緬邊境禪達(dá)小鎮(zhèn)上一群潰兵的故事。這些潰兵們只想活下去，過著茍延殘喘的生活。師長(zhǎng)虞嘯卿出現(xiàn)在禪達(dá)小鎮(zhèn)，希望能夠重新組建川軍團(tuán)，帶領(lǐng)這群潰兵參加戰(zhàn)爭(zhēng)。然而，到達(dá)戰(zhàn)場(chǎng)的小分隊(duì)卻注定要面對(duì)失敗，只剩下孟煩和他的小隊(duì)被逼退到四面楚歌的小屋里。危機(jī)達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)，他們的救星龍文章出現(xiàn)了。龍文章帶領(lǐng)他們成功渡過怒江，回到了禪達(dá)，但卻沒有得到嘉獎(jiǎng)，反而被監(jiān)禁起來。龍文章被發(fā)現(xiàn)冒名頂替，大家都在猜測(cè)他的真實(shí)意圖。然而，龍文章并沒有死，反而被虞嘯卿任命為川軍團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，但等待他們的卻是更加深重的危機(jī)和困境。影片通過展現(xiàn)團(tuán)長(zhǎng)和潰兵們的生活和戰(zhàn)斗，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性和團(tuán)結(jié)的力量。

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》別名：MyChiefandMyRegiment，于2009-03-05在優(yōu)酷視頻首播，制片國家/地區(qū)為中國大陸，單集時(shí)長(zhǎng)45分鐘，總集數(shù)43集，語言對(duì)白普通話，最新狀態(tài)第43集。該電視劇評(píng)分9.6分，評(píng)分人數(shù)183321人。

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》：走啊，我?guī)銈兓丶遥。。。?/h3>

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》是一部根據(jù)真實(shí)歷史事件改編的電視劇，講述了二戰(zhàn)期間中緬邊境禪達(dá)小鎮(zhèn)上發(fā)生的故事。影片以禪達(dá)小鎮(zhèn)為背景，描繪了一群潰兵的生活和困境，展現(xiàn)了他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的堅(jiān)韌和勇氣。故事中，禪達(dá)小鎮(zhèn)經(jīng)常受到炮火襲擊，吸引了一群來自各地的潰兵聚集于此。這些潰兵們只想能有東西吃，能夠活著就好，過著像活死人一樣的生活。這時(shí)，師長(zhǎng)虞嘯卿出現(xiàn)了，希望能夠利用這群潰兵重新組建川軍團(tuán)，參加戰(zhàn)爭(zhēng)。然而，到達(dá)戰(zhàn)場(chǎng)的小分隊(duì)卻面臨著注定的失敗。最終，只剩下孟煩一行人被逼退到四面楚歌的小屋里。外面日本兵越來越靠近，危機(jī)達(dá)到了頂點(diǎn)。然而，他們的救星卻是一個(gè)自稱為團(tuán)長(zhǎng)的龍文章。龍文章帶領(lǐng)他們成功渡過怒江，回到了禪達(dá)。然而，他們并沒有得到嘉獎(jiǎng)，反而被監(jiān)禁起來。同時(shí)，龍文章也被發(fā)現(xiàn)其實(shí)并非真正的團(tuán)長(zhǎng)，而是自己冒名頂替的中尉。大家都在猜測(cè)龍文章的真實(shí)意圖，對(duì)他們的前途感到堪憂。然而，龍文章不僅沒有死，還被虞嘯卿任命為川軍團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。然而，等待他們的卻是更加深重的危機(jī)和困境。影片通過展現(xiàn)團(tuán)長(zhǎng)和潰兵們的生活和戰(zhàn)斗，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性和團(tuán)結(jié)的力量。

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》是一部以歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的電視劇。故事發(fā)生在1942年的中緬邊境禪達(dá)小鎮(zhèn)，這個(gè)地方經(jīng)常遭受炮火襲擊，聚集著一群來自五湖四海的潰兵。他們包括小太爺孟煩了、軍醫(yī)郝獸醫(yī)、東北佬迷龍、阿譯長(zhǎng)官、湖南人不辣等。他們只求有吃的，不想死，就像活死人一樣。在這個(gè)時(shí)候，師長(zhǎng)虞嘯卿出現(xiàn)了，他希望利用這群散兵重組川軍團(tuán)，空降到緬甸參加戰(zhàn)爭(zhēng)。然而，到達(dá)戰(zhàn)場(chǎng)的小分隊(duì)卻面對(duì)著已經(jīng)注定的潰敗。最后，只剩下孟煩了一行人被逼退到四面楚歌的小屋里。外面是不斷靠近的日本兵，危機(jī)達(dá)到了頂點(diǎn)。然而，拯救他們的是自稱團(tuán)長(zhǎng)的龍文章。龍文章這個(gè)人來歷不明，行事方式與眾不同，卻奇跡般地帶領(lǐng)著孟煩了一行人成功渡過了怒江，回到了禪達(dá)。然而，他們并沒有受到嘉獎(jiǎng)，而是被監(jiān)禁起來。同時(shí)，人們也發(fā)現(xiàn)龍文章根本就不是真正的團(tuán)長(zhǎng)，而是自己摘下軍銜掛帥的中尉。當(dāng)大家都在猜測(cè)龍文章的真實(shí)意圖時(shí)，他卻沒有死去，反而被虞嘯卿任命為川軍團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。然而，等待著他們的是更加深不可測(cè)的危機(jī)。《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》通過講述這些人的故事，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的艱難和困境。劇中的人物性格各異，他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的遭遇和團(tuán)結(jié)合作，給觀眾留下了深刻的印象。同時(shí)，劇情的發(fā)展也充滿了懸念和緊張感，讓人無法預(yù)測(cè)接下來會(huì)發(fā)生什么。這部電視劇不僅展現(xiàn)了歷史背景下的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，更深入地探討了人性的復(fù)雜性和戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)人的影響。

二零零六年，一部被認(rèn)為極有可能成為「炮灰」的電視劇悄然播出，也許所有人都認(rèn)為這部劇播出后一定沒啥大反響，沒承想居然在一眾婆媳劇中殺了出來，成為那年的現(xiàn)象級(jí)作品?，F(xiàn)在是二零一六年，距離那部劇播出已經(jīng)足足十年，這十年里對(duì)這部劇的討論始終沒有停息，今年更是各大網(wǎng)站紛紛推出十周年紀(jì)念文章，這樣的現(xiàn)象級(jí)，在軍旅題材電視劇中，只此一家?！妒勘粨簟?。但可能很多觀眾已經(jīng)忘記，就在《士兵突擊》播出兩年后，由其原班人馬共同打造的另一部戰(zhàn)爭(zhēng)劇開始籌備，到了二零零九年，那部被寄予厚望的電視劇反而在開播后毀譽(yù)參半，最后慘淡收?qǐng)?，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)沒有再在大眾面前出現(xiàn)。 只是在一些劇迷心中，這部劇無論是精湛的表演，還是生動(dòng)的人物，亦或是深刻的思想，都超越了《士兵突擊》，成為他們心中的「NO.1」。這部劇不受大家關(guān)注是有其本身原因的，但隨著時(shí)間流逝，大浪淘沙，這部劇必然會(huì)回到它該有的位置上，成為戰(zhàn)爭(zhēng)劇史上移不開的一座豐碑。《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》。一 從蘭曉龍?zhí)稍谀贡缘哪莻€(gè)下午說起《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》是靈魂不是主演段奕宏、張譯、張國強(qiáng)，也不是拍出過《激情燃燒的歲月》和《士兵突擊》的導(dǎo)演康洪雷，而是那個(gè)沒有跟組宣傳，寫完劇后生了一場(chǎng)大病的編劇，蘭曉龍。 蘭曉龍，一九七三年生于湖南邵陽，后來與蘭曉龍合作過《生死線》的孔笙導(dǎo)演說過：「我接觸過兩個(gè)湖南編劇，一個(gè)是蘭曉龍，一個(gè)是劉和平，湖南人身上敢闖、敢擔(dān)、敢干的特點(diǎn)，在他倆身上都淋漓盡致地體現(xiàn)了出來?！箍左蠈?dǎo)演說的這兩位編劇是國產(chǎn)電視劇編劇中的兩尊大神，每一尊出山都會(huì)引起巨大關(guān)注，而他們的共同點(diǎn)也極多，比如文化底蘊(yùn)深厚。 劉和平是國內(nèi)寫歷史劇的好手，文化底蘊(yùn)自不必說；蘭曉龍卻不是傳統(tǒng)意義上「好學(xué)生」，畢業(yè)于中戲的他，并非打小就立志進(jìn)軍影視、寫出好的作品，而是像極了《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》里面的那些小人物，誤打誤撞、無可奈何地選擇了這條路。 這是一個(gè)特別實(shí)誠的人，在接受訪談時(shí)他對(duì)此直言不諱：「誰會(huì)主動(dòng)去漂呢？因?yàn)榭疾簧蠈W(xué)唄，我成績(jī)差得要命，因?yàn)樗囆g(shù)類院校相對(duì)來說文化分?jǐn)?shù)線要低，按正經(jīng)錄取我是絕對(duì)考不上的，我高中拿到畢業(yè)證我們老師都非常欣慰的?！?/p>

蘭曉龍的母親是醫(yī)科學(xué)校老師，因?yàn)槌煽?jī)不好，他本來給自己選好的路就是平平安安地在母親學(xué)校門診部抓藥過一輩子，但母親學(xué)校的圖書館改變了他的一生。

他自己不知道，在過去十多年里，覺得并沒有看過什么書的他，卻因?yàn)榘褕D書館里的書都看完了而成了周圍人里閱讀量最大的，郭沫若、老舍、曹禺、莎士比亞、尤金·奧尼爾等，這些劇作家的書他如數(shù)家珍，正是這段閱讀經(jīng)歷讓他肚子里的墨水越來越多，從后來的《士兵突擊》把《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》和《生死線》中我們也可以看到，蘭曉龍對(duì)文字的敏銳度極高、極準(zhǔn)，這和童年時(shí)代受到的潛移默化的熏陶是分不開的。 正因如此，這個(gè)絲毫不隱瞞自己過去的實(shí)誠人蘭曉龍一路走來，先是在業(yè)內(nèi)口碑慢慢提高，再是《士兵突擊》一舉突擊，進(jìn)入公眾視野。 蘭曉龍的直言不諱處處可見，在一次接受新京報(bào)訪談中，當(dāng)主持人問到他對(duì)康洪雷導(dǎo)演的其它電視劇看法時(shí)，他直接對(duì)主持人說自己沒有看過：「我了解他人就好了，為什么要了解他以前的作品？我又不給他投資?！惯^了一會(huì)，他又說：「我想我和老康做戲的原動(dòng)力都是我們覺得很多東西是值得敬重的，我們想告訴別人這些東西確實(shí)是值得敬重的?！?敬重，就是這樣的敬重，誕生了無與倫比的《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》。 《士兵突擊》成功后，大家都期待著看到原班人馬再度合作，這是二零零七年，蘭曉龍和康洪雷來到了一個(gè)地方，松山。這是一座叫做松山的山，一座位處勐臘鄉(xiāng)的松山，一座架在滇緬邊境的松山。 在松山上，蘭曉龍發(fā)現(xiàn)了一座墓碑。 一座兩平方米的墓碑，什么都沒有。 蘭曉龍說，他在想這里究竟埋了誰呢？于是上前一看，然后整個(gè)人都傻掉了，腦袋「轟」的一下炸開了。 這座墓碑沒有名字，墓碑下埋了八千人；因?yàn)檫@座山叫松山，是中國遠(yuǎn)征軍里松山戰(zhàn)役的遺址。 松山戰(zhàn)役有另一個(gè)名字，叫做「松山血戰(zhàn)」，在這里日軍傷亡1250人，國軍傷亡7763人，極其慘烈。

這時(shí)蘭曉龍找了一個(gè)樹叢，直接往后一趟，雙手緊扣，閉著眼睛，周遭特別安靜，只有康洪雷以煙代香坐在墓碑旁看著他。 而蘭曉龍?jiān)诔了肌?，不是沉思，后來蘭曉龍自己說，他也不知道那時(shí)他在想什么，非?；靵y、非常復(fù)雜的情緒，根本無法用一兩個(gè)詞來概括。 就在那一刻，蘭曉龍知道自己要寫一個(gè)什么樣的劇本了，他希望寫出來的劇可以讓觀眾看完后，有他在樹叢中躺下閉目時(shí)腦子里那糟糕的感受。于是，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》誕生了。二 我想讓事情是它本來該有的樣子按照一般的說法，這樣一部拍中國遠(yuǎn)征軍的電視劇，是「致敬遠(yuǎn)征軍老兵」，給那些已經(jīng)犧牲的戰(zhàn)士告慰的，但口直心快的蘭曉龍直接否定了這一說法，他說自己不知道這個(gè)世界上有沒有靈魂，這部戲是他寫給活著的人看的關(guān)于死者的戲。

因?yàn)槭菍懡o活人看的關(guān)于死者的戲，那么就必然會(huì)有一個(gè)問題：給活人看死者的什么？ 是死者的生平嗎？是死者的生活嗎？ 蘭曉龍想到最后，得出的答案：是死者值得我們敬重的東西，對(duì)生命的愛。是死亡、是生活、是愛情，也是蘭曉龍?jiān)谶@部戲里最初的主題。 因此，這部戲里的人是假的，是虛構(gòu)的，地方是假的，是虛構(gòu)的，戰(zhàn)爭(zhēng)是假的，是虛構(gòu)的，它以歷史上遠(yuǎn)征軍中最慘烈的松山戰(zhàn)役為原型，步入了另一個(gè)時(shí)空。當(dāng)不同于戲說，撕開這一層層皮，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些人物的情感是真實(shí)的，這個(gè)時(shí)代的精神是真實(shí)的，這個(gè)世界的本質(zhì)是真實(shí)的，這一切都是真的，只要你用心體會(huì)，你就能感覺到蘭曉龍那個(gè)下午的感受，你就能知道事情本來該有的樣子是什么樣。 這話是劇中男主龍文章（段奕宏飾）說的：「我想讓事情是它本來該有的那個(gè)樣子?！惯@句話正是全劇的劇眼。

那么怎樣才是它本來該有的樣子呢？ 這是一部抗戰(zhàn)劇，早在二零零五年，就有一部叫做《亮劍》的抗戰(zhàn)劇橫空出世，李幼斌飾演的主角李云龍和張光北飾演的配角楚云飛貢獻(xiàn)了極為精彩的表現(xiàn)，這部劇也迅速吸引了大量的愛好者?！段业膱F(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》同樣是制作精良的抗戰(zhàn)劇，這部劇播出后自然會(huì)同《亮劍》相比較，許多年來這兩部劇的劇迷之間的爭(zhēng)論始終不休，其實(shí)這并沒有意義，本質(zhì)上《亮劍》是抗戰(zhàn)劇，而《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》卻只是穿了抗戰(zhàn)劇的外衣。 《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》的命題就好比是蘭曉龍?jiān)谀莻€(gè)下午腦子里的所思所想，非常雜亂，非常復(fù)雜，難以「一以貫之」。 它的第一層命題是國家興亡，匹夫有責(zé)。雖然這部劇本質(zhì)上不一定是抗戰(zhàn)劇，但它被置放在抗戰(zhàn)劇的外殼下，在那樣一個(gè)山河淪陷、國破家亡的時(shí)代，「中國會(huì)不會(huì)亡」、「中國何去何從」的憂慮貫穿在每一個(gè)有志青年的想法中，每個(gè)人都在努力去找到一條好的道路，找到該有的方向。 本劇主角龍文章有一出「報(bào)菜名」的戲，不同于相聲里的溜口，也不同于其它文學(xué)作品里的顯擺，這出戲經(jīng)由旁白解釋后，顯得異常沉重，相信每個(gè)看完的觀眾都喘不過氣，再提不起戲謔的心。 他是這么「報(bào)菜名」的：「我去過的那些地方，我們沒了的地方。北平的爆肚涮肉皇城根、南京的干絲燒賣。還有銷金的秦淮風(fēng)月，上海的潤(rùn)餅蚵仔煎，看得我直瞪眼的花花世界，天津麻花狗不理，廣州艇仔粥和腸粉，旅順口的咸魚餅子和炮臺(tái)，東北地三鮮、狗肉湯、酸菜白肉燉粉條，苦哈哈找活路的老林子，火宮殿的鴨血湯，還有臭豆腐和已經(jīng)打成粉了的長(zhǎng)沙城。」 他還說：「沒涵養(yǎng)不用親眼看見半個(gè)中國都沒了才開始發(fā)急和心痛，不用等到中國人都死光了才開始心痛和發(fā)急。好大的河山，好些地方我也沒去過，但是去沒去過鐵驪、扶余、呼倫池、海拉爾河、貝爾池、長(zhǎng)白山、大興安、小興安、營口、安東、老哈河、承德、郭家屯、萬全、灤河、白河、桑乾河、北平天津、濟(jì)苑、綏歸、鎮(zhèn)頭包、歷城、道口、陽曲、開封、郾城……我是個(gè)瞎著急的人，我瞎著急。三兩字就是一方水土一方人，一場(chǎng)大敗和天文數(shù)字的人命，南陽、襄陽、賒旗店、長(zhǎng)臺(tái)關(guān)、正陽關(guān)、穎水、汝水、巢湖洪澤湖、鎮(zhèn)江、南京、懷寧……上海、淮陰、蘇州、杭州、黃埔江、太湖、南通……屯溪、六安、九江、武昌、漢口、修水、宜昌……」

旁白則是這么說的：「他說得很紛亂，就像他走過的路一樣紛亂。這些丟失了和慘敗過的地方，三兩字一個(gè)的地名，他數(shù)了足足三十分鐘，然后很謙虛地告訴我們，不到十分之一，記性有限?！?/p>

直瞪眼的花花世界，好大的河山，全沒了。國土已經(jīng)淪喪到這個(gè)地步了，中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候。 這是喚起觀眾愛國心的命題，但它也不過只是本劇第一層命題。 它的第二層命題是魯迅式的思考。 劇中除了主角龍文章外，還有形形色色的潰兵，這些潰兵被龍文章組建成了炮灰團(tuán)，第一層命題里說的是「每一個(gè)有志青年」，可這些潰兵早就麻木了，他們面對(duì)時(shí)代的無力感，放下了武器，窩在小鎮(zhèn)上不愿移身。 于是龍文章說，英國鬼死于狹隘和傲慢，中國鬼死于聽天由命和漫不經(jīng)心。

劇里有一個(gè)學(xué)生，他在找到龍文章時(shí)說了這樣一段話：「……你只說打仗，你們軍人就只說打仗?？晌艺f的是問題，問題！問題不是日軍入侵帶進(jìn)來的，它本來就在這。有問題，就是事情出錯(cuò)啦。錯(cuò)啦你知道嗎？就是不對(duì)。不對(duì)就要改……我居然要看書才知道，原來我不信過的好多東西都是真的，原來我們以前真的那么輝煌，開闊，驕傲，無畏，不拘一格，包容世界。」

這段話看似很空，卻直指問題核心，這個(gè)國家究竟怎么了？為什么會(huì)變成這樣？要怎么改？ 打贏再多的仗都沒用，因?yàn)閱栴}還在。 這也是姜文在《鬼子來了》里的命題，（心里的）鬼子真的走了嗎？ 第三層則脫離了抗戰(zhàn)背景，走到了母命題：個(gè)人的存在意義。 主角龍文章，他本是一個(gè)招魂師，看到大好河山淪陷毅然當(dāng)了兵，可他發(fā)現(xiàn)全然不是這回事，不是每個(gè)兵都有報(bào)國熱情，于是他看到一個(gè)又一個(gè)人的死去。 然后有人問他，你沒學(xué)過打仗為什么會(huì)打？他答：「我看見很多死人?！挂?yàn)榭吹胶芏嗨廊耍灾郎卸嗝纯少F，所以知道只有會(huì)打、能打，才能不讓人死去?？墒菃査娜瞬欢瑔査娜耸菐熼L(zhǎng)，他認(rèn)為仗打成這樣；所有人都不是無辜的。

在后來劇里沒拍的小說部分，這位師長(zhǎng)對(duì)孟煩了說那些打仗的人會(huì)回來，蘭曉龍?jiān)谂园渍f了一句話：「他們不可能回來，他們一個(gè)個(gè)死去了。他說的只是個(gè)數(shù)目字，數(shù)目字當(dāng)然可以回來。」 翻閱史書，無論多么有名的人，歷史的記載也不過寥寥幾千字，更何況是一個(gè)個(gè)「無足輕重」的小人物呢？史書上曾有「是歲大飢，十萬人相食」的九個(gè)字，但仔細(xì)想想，這是整整十萬人…… 有些東西是不能想的，一想就會(huì)讓人動(dòng)容和無可奈何。 蘭曉龍說，他對(duì)孫立人、對(duì)戴安瀾敬佩得五體投地，但他不會(huì)去寫這些人，他要寫小人物，寫埋在一塊墓碑下的八千人，寫無數(shù)寫不進(jìn)歷史的人。 《北平無戰(zhàn)事》最后，方孟敖說：「歷史是由人寫的，可很多人寫不進(jìn)歷史?！?/p>

這個(gè)命題，隱隱然成為本劇最深刻的命題，一個(gè)堂吉訶德式的命題。 第四個(gè)命題：徒勞與無奈。 中國電視劇歷史上能拍出這一層的電視劇很少，《大明王朝1566》算半部，四大名著（其實(shí)86版《西游記》沒有拍到這一層）、《北平無戰(zhàn)事》和《無悔追蹤》各算一部，也因此縱然《北平無戰(zhàn)事》有種種瑕疵，我依舊認(rèn)為它是一部杰作。而《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》最深刻的命題，也是這個(gè)。 史航老師在評(píng)價(jià)蘭曉龍的「兵團(tuán)線」三部曲時(shí)說：「《士兵突擊》是《水滸傳》，以相聚為福?！段业膱F(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》是《三國演義》，時(shí)勢(shì)命運(yùn)兩難防?！渡谰€》是《封神演義》，遍地英雄下夕煙，明月何時(shí)照我還。」我們不妨看看《三國演義》究竟是什么樣的。 明代楊慎寫過一首經(jīng)典的《臨江仙》：「滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。」這首詞后來被選為94版《三國演義》的主題曲，而它的片尾曲《歷史的天空》則同樣貫穿了這一思想：「興亡誰人定啊，盛衰豈無憑啊，一頁風(fēng)云散啊，變幻了時(shí)空；聚散皆是緣啊，離合總關(guān)情啊，擔(dān)當(dāng)生前事啊，何計(jì)身后評(píng)?！?這直指歷史的本質(zhì)，無論歷史上發(fā)生過什么，又將要發(fā)生什么，一切終將歸為一抔黃土。那年去紹興尋徐渭墓，不僅司機(jī)不認(rèn)路，便連當(dāng)?shù)厝艘猜勊绰劊瑢?dǎo)航同樣不管用，最終在一片荒草地里看到了深陷其中的徐渭墓，那樣荒蕪，反倒令人不再悲傷，也許這才是歷史的本來面目，永遠(yuǎn)地埋在荒草叢生的尋未果之中。 唐有歸義軍，明有忠貞營。也許這些人從一開始就知道，「死啦死啦」，絕對(duì)不會(huì)成功，他們改變不了任何，所有的一切都好比是飛蛾撲火般，但他們依舊這么做了。 蒼涼絕望且熱血，明知不可而為之。 如同與風(fēng)車作戰(zhàn)的堂吉訶德。 非常具有理想色彩的團(tuán)長(zhǎng)龍文章，年輕時(shí)總想著逃跑的孟煩了，認(rèn)真勤懇卻幾近辦不成事的林譯，思鄉(xiāng)戀家的迷龍，想幫每個(gè)人卻幫不了的郝西川，內(nèi)心備受煎熬的虞嘯卿…… 事與愿違，卻因徒勞而迷人。 好在《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》最后沒有將那個(gè)更令人絕望的結(jié)局拍出來，而是直接剪到了六十年后。三 混沌的故事 明朗的結(jié)尾《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》經(jīng)常讓觀眾直呼：「看不懂。」實(shí)則本劇在剪輯上確實(shí)存在一些問題。 仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它的剪輯是比較硬的。很多地方是時(shí)間敘述，但在一些地方卻又突兀地插入一段過往，不像是刻意為之，對(duì)比原著刻意發(fā)現(xiàn)，目前市面上流傳的電視劇版本確實(shí)有點(diǎn)「漫不經(jīng)心」。由此造成很多觀眾觀看不適，在藝術(shù)審美上也打了一些折扣。 翻看康洪雷導(dǎo)演以前的話可以看到，他是想出一個(gè)重剪版的，單憑這一點(diǎn)就值得我們?nèi)テ诖?。不過呼聲很大的小說結(jié)局拍攝，康洪雷導(dǎo)演是這么說的： 「我認(rèn)為這樣的結(jié)尾是有節(jié)制的，是高級(jí)的?！?對(duì)于本劇在第四十三集南天門三十八天后突然跳轉(zhuǎn)到六十年后，仿佛意猶未盡，很多人的故事結(jié)局還沒交代，那些人最后怎么樣了？ 可謂是敗也剪輯，成也剪輯。很多人的結(jié)局早就剪輯到了，只是我們不曾發(fā)覺。 第三十一集開始，有一場(chǎng)沙盤推演的戲，當(dāng)年不少觀眾看得一頭霧水，不知道這是在拍什么，但當(dāng)我們翻開南天門大戰(zhàn)的原型松山血戰(zhàn)史料時(shí)，會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，沙盤推演的過程恰恰就是松山血戰(zhàn)的情景再現(xiàn)。 當(dāng)年就有劇迷指出，這場(chǎng)沙盤推演的戲，其實(shí)是真實(shí)歷史和虛構(gòu)故事之間的任意門，仿佛一把鑰匙，穿透了層層迷霧扔到了觀眾跟前。你看到，那就是得到了；你看不到，那也無妨。 當(dāng)真實(shí)的歷史變成了桌子上的推演，當(dāng)虛構(gòu)的故事變成了活生生的經(jīng)歷。我們?cè)凇段饔斡洝防镆部吹竭^這樣的設(shè)置。 為了避免喧賓奪主，這里簡(jiǎn)要敘述。歷史上唐三藏取經(jīng)是在貞觀元年，而到了《西游記》里卻又變成了貞觀十三年，加上史料記載貞觀十三年其實(shí)是己亥年，而非小說里所說的己巳年。《西游記》是一部很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男≌f，我們姑且認(rèn)為作者不會(huì)犯這樣的錯(cuò)誤，那么作者這樣設(shè)置是為什么呢？原因就在干支上。在風(fēng)水羅盤里，將十二干支沿圓周排布，「巳」正好與「亥」一百八十度正對(duì)，加上十二年一個(gè)地支輪回，《西游記》里設(shè)置「貞觀十三年」和「己巳年」的用意就很明顯了：這是一個(gè)虛構(gòu)的世界，但虛構(gòu)的世界背后是真實(shí)。 沙盤推演如此真實(shí)，真實(shí)到它成為一把鑰匙，直直告訴我們，故事本身就是混沌的、虛幻的，也許是六十年后老兵的記憶有誤，也許是老兵是敘述時(shí)不愿講述最真實(shí)的故事。 所以個(gè)人認(rèn)為，電視劇對(duì)結(jié)尾的處理比小說高明：既然故事是虛幻的，那么這些人有沒有結(jié)局又有什么問題呢？ 混沌敘事，這正好似躺在墓碑旁的蘭曉龍，這正好似坐在墓碑旁的康洪雷。 于是南天門之后，一下子就到了六十年后，到了這個(gè)真實(shí)的世界里。由真正的遠(yuǎn)征軍老兵飾演的老年孟煩了和老年虞嘯卿出現(xiàn)在騰沖，這也是這個(gè)地名的第一次出現(xiàn)。 孟煩了看著虞嘯卿不停問：「真找不到一個(gè)人了嗎？找不到一個(gè)我認(rèn)識(shí)的人了嗎？」 孟煩了笑著慢慢走著，他在自述：「三十八天頭上，我太累了，睡著了，這一覺我就睡了六十年?，F(xiàn)如今我已經(jīng)八十四歲了。我把自己留在了這里，留在了南天門。年輕的時(shí)候我拼命的跑啊，逃啊，是為了回到我的故鄉(xiāng)，那個(gè)當(dāng)年叫做北平的地方。今天我老了，我把自己的余生交給了這里，是為了能在這里一抬頭就能看見我的南天門。」

這個(gè)故事他講了六十年，終于在最后回到了真實(shí)世界。四 幾場(chǎng)戲和幾個(gè)演員《士兵突擊》后，段奕宏飾演的袁朗深受歡迎，但很明顯，袁朗的性格是程式化的，從始至終沒有太大的變化，而龍文章則是《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》里的戲魂，他更有性格，更想想法，更像一個(gè)男人，虛榮、狡詐、圓滑、智慧。對(duì)于這樣一個(gè)有突破性和極大魅力的角色，段奕宏顯然傾盡全力，同角色一道在燃燒自己的生命和信念。 也因此讓我們看到了一個(gè)……妖孽。 妖孽龍文章第三集末才出場(chǎng)，但妖孽畢竟是妖孽，這個(gè)妖孽迅速就吸引了戲內(nèi)戲外所有人的眼光和注目。 這是一個(gè)復(fù)雜而又單純的人物。 他面對(duì)孟煩了是一副模樣，面對(duì)迷龍是一副模樣，面對(duì)上官念慈是一副模樣，面對(duì)虞嘯卿又是一副模樣、……幾乎每次出場(chǎng)、對(duì)每個(gè)不同的人的神態(tài)都不同，難度大，但可塑性也極大，演員發(fā)揮空間非常廣闊，就好似戲中走南闖北學(xué)會(huì)各地方言的龍文章，段奕宏面對(duì)不同情景的表演完全不同。 很明顯，這將是他很長(zhǎng)一段時(shí)間以來的代表作，這不僅僅是他個(gè)人的功勞，和導(dǎo)演、編劇以及演對(duì)手戲的演員們都是分不開的。而能將群像戲?qū)懙娇胺Q「極好」的，劉和平是一位，蘭曉龍是一位。 和段奕宏演對(duì)手戲最多的自然是孟煩了張譯。張譯在開拍《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》之前就說了：「為了配合《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》拍攝檔期，我都閑著，我就是死等。我在《士兵突擊》中戲份不多，不過癮，希望在《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中能演一個(gè)貫穿性的角色，戲份多一點(diǎn)，不要到一半就沒有了?！?令人高興的是，不同于史今一閃而過，孟煩了的角色貫穿始終，而且很明顯這是為了張譯量身定做的角色。 二零一四年的電影《親愛的》里，趙薇、黃渤、郝蕾的角色發(fā)揮空間很大，相比較而言張譯在那部電影里則顯得收斂許多。但收斂得好反而能大放異彩，個(gè)人認(rèn)為在那部電影里張譯的表演當(dāng)屬最佳。而這類角色從史今、孟煩了再到何莫修，張譯早已駕輕就熟。 孟煩了，一個(gè)陰損的、曾經(jīng)有著理想的頹廢小人物，最終被龍文章改變。段奕宏的龍文章非常強(qiáng)勢(shì)，在整個(gè)團(tuán)隊(duì)里無論是人物設(shè)置還是表演都極為外放，而人物設(shè)置上作為陪襯的張譯，不僅沒有被段奕宏的表演壓下去，反而以一種柔和的力量隱隱與之抗衡，不超過不落后。 好比和喬峰比輕功的段譽(yù)。 好比站在雄主身邊的名相。 這是張譯的力量。《生死線》里他面對(duì)高欣下葬時(shí)的獨(dú)白和最后說不要犧牲時(shí)的爆發(fā)，異曲同工，非常動(dòng)人。 蘭曉龍說：「對(duì)我來說這部戲有五個(gè)最重要的人物，孟煩了、團(tuán)長(zhǎng)、虞嘯卿、迷龍和郝獸醫(yī)。一部戲跟建筑很像，一個(gè)房子柱子不要太多，也就是所謂『戲骨』。有戲眼，戲眼是孟煩了，有戲魂，戲魂是團(tuán)長(zhǎng)，還有戲骨，戲骨是支撐這個(gè)東西的柱子，戲肉，每個(gè)人都是戲肉?！?張國強(qiáng)就是「戲骨」。很多年以后，張國強(qiáng)主演了中國第一部講述抗美援朝的電視劇《三八線》，在開拍時(shí)主創(chuàng)人員就跟他說，我們努力一下，爭(zhēng)取超過《士兵突擊》和《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》。張國強(qiáng)搖搖頭說，不可能的。 不可能的，迷龍的角色透著那個(gè)時(shí)代的印記和鮮血，已經(jīng)留在了那里。而他在本劇中第一次引起觀眾注意，則是林譯在宣布今天吃豬肉燉粉條時(shí)。 豬肉燉粉條是東北名菜，迷龍是東北人，蘭曉龍巧妙地設(shè)置了這樣的一個(gè)道具，讓本來離心離德的迷龍忽然有了歸屬感，就在大家眼巴巴看著這道菜時(shí)，迷龍唱起了《松花江上》。 「我的家，在東北，松花江上，那里有，我的爹娘……」

《松花江上》1935年張寒暉在西安目睹東北軍和東北人民流亡慘狀而創(chuàng)作的一首抗日歌曲。歌曲唱出了「九一八」事變后東北民眾以至中國人民的悲憤情懷，風(fēng)靡中華大地。 這個(gè)道具直接挑動(dòng)了迷龍的神經(jīng)，這首歌唱得跑調(diào)極了，但就是因?yàn)榕苷{(diào)才更顯得真實(shí)和動(dòng)人（《路邊野餐》里陳升唱《小茉莉》亦是如此）。這場(chǎng)戲是本劇第一個(gè)小高潮，在本劇最后，老年孟煩了自語道：「我該回家了，豬肉白菜燉粉條子，如今是我最拿手的大菜?！?/p>

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》里有關(guān)唱歌的經(jīng)典段落還有一處，那是林譯面對(duì)渙散的軍心，忽然唱起了《從軍歌》。時(shí)至今日，當(dāng)年的《從軍歌》已經(jīng)沒有了曲調(diào)，這是電視劇重新編曲的，但歌詞歷歷在目，我們?nèi)钥梢钥闯鲐灤┢渲械暮狼槿f丈?！妇灰?，漢終軍，弱冠系虜請(qǐng)長(zhǎng)纓，君不見，班定遠(yuǎn)，絕域輕騎催戰(zhàn)云！男兒應(yīng)是重危行，豈讓儒冠誤此生？況乃國危若累卵，羽檄爭(zhēng)馳無少停！棄我昔時(shí)筆，著我戰(zhàn)時(shí)衿，一呼同志逾十萬，高唱戰(zhàn)歌齊從軍。凈胡塵，誓掃倭奴不顧身！」

飾演林譯的演員叫王往，可惜的是王往一直沒有火，但他在本劇中的表現(xiàn)讓許多觀眾再也難以忘記。值得一提的是，這位年輕演員還是《漢武大帝》里司馬遷的扮演者。

也許我們誰都沒有發(fā)覺，這就是演員的力量。 這許多場(chǎng)戲的呈現(xiàn)，則是演員、編劇、攝影、導(dǎo)演等許多人一起努力的力量。 本劇中的經(jīng)典戲還有許多，除了之前說的沙盤推演、庭審龍文章和小書蟲慷慨陳詞外，最令我動(dòng)容的是炮灰團(tuán)的豆餅死了，大家誰都記不得他的名字，這時(shí)每個(gè)人都在告訴對(duì)方自己的名字，以免自己哪天死了隊(duì)友能在安葬時(shí)建一座墓碑。 可是結(jié)果呢？ 結(jié)果就在蘭曉龍的口中：「這座墓碑沒有名字，墓碑下埋了八千人。」 他們?nèi)悸裨诹艘黄?。尾?關(guān)于我們的記憶小說最后是這么說的：「我走著，臉上便泛起笑意。我抬起頭，那笑意已經(jīng)綻開，我盡力讓它抹平，讓它平和。我很想笑，我不想笑，老頭子笑起來不好看。我們都有了各自要回的家，現(xiàn)在我要回家做飯。于是我與那輛車漸離漸遠(yuǎn)，我回家做飯?！?電視劇最后，一切回歸平靜，老人慢慢走著，想著自己的過往，旁邊說：「讓我們記住吧，記一輩子?！?有一句話是：「為了忘卻的記憶。」 鳳凰大視野的紀(jì)錄片《中國遠(yuǎn)征軍》第一集開頭，是記者在街上隨機(jī)采訪路人：「請(qǐng)問你知道中國遠(yuǎn)征軍嗎？」得到的答案都是否。我相信鳳凰大視野這樣做是有用意的，它是為了給觀眾以警醒：我們已經(jīng)把這些事情都忘了。 我同意。 我非常同意把這么一件驚天地、泣鬼神的事情宣傳出去，讓盡可能多的人知道，因?yàn)檫@是一支了不起的中國軍隊(duì)。 這些無可疑議，我的問題是：是否應(yīng)當(dāng)對(duì)不知道這些事的民眾路人以暗含貶義的態(tài)度？ 有朋友在問及一件距今不遠(yuǎn)的歷史事件的結(jié)果是什么時(shí)，我沉思若要應(yīng)答必?cái)⑵淝耙蚝蠊?，友人也不一定有興致詳聽，于是我說：「是現(xiàn)在。」 我覺得這個(gè)答案足夠了。那么中國遠(yuǎn)征軍的結(jié)果是什么？ 不是人們的忘卻，而是圖中被采訪路人的和平安康，是他們身后的繁榮有序?！肝覀儜?yīng)該記得」和「我們不應(yīng)該忘記」其實(shí)是兩種表述?！洞竺魍醭?566》最后嘉靖問海瑞，古時(shí)候那些皇帝誰還在時(shí)，海瑞說： 「在史冊(cè)里，在人心里。」 擲地有聲，振聾發(fā)聵。 歷史虛無的魔障被打破，厚古薄今的詠嘆被擊潰。這么有力的一個(gè)回答！世界潮流浩浩蕩蕩，五千年華夏歷史就是一條長(zhǎng)河。這條長(zhǎng)河里的許多故事我們也許記不得了，但留下來的那些，變成了「我們」。 中國遠(yuǎn)征軍被很多人忘記了，甚至很多年后抗日戰(zhàn)爭(zhēng)也會(huì)被很多人忘記，但這些背后的文化精神卻扎根于我們的土壤。我相信永遠(yuǎn)會(huì)有人記住歷史長(zhǎng)河中的某一段往事，也會(huì)有更多的人并不知曉那些事。對(duì)于前者致以敬意，對(duì)于后者不必苛責(zé)。 因?yàn)樗械慕Y(jié)果，都造就了「我們」，造就了「現(xiàn)在」。 我想，蘭曉龍寫這部戲，也是這個(gè)用意吧?！獊砉娞?hào)「書林齋」（Kongli1996）、微博「孔鯉」及豆瓣「孔鯉」。我寫，你看。

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