地久天長(zhǎng)

《地久天長(zhǎng)》是一部感人至深的家庭電影，講述了兩個(gè)家庭在一場(chǎng)意外中被迫疏遠(yuǎn)，并在時(shí)代的洪流中經(jīng)歷了許多傷痛和不安，最終選擇面對(duì)真相，勇敢地向前邁進(jìn)的故事。故事的主人公是年輕的劉耀軍和沈英明兩個(gè)家庭。他們本是摯友，兩家兒子沈浩和劉星在郊外玩耍時(shí)發(fā)生了一場(chǎng)意外，導(dǎo)致劉星不幸身亡。這個(gè)悲劇徹底改變了兩家人的命運(yùn)，劉家夫婦決定遠(yuǎn)赴南方開始新的生活。多年后，當(dāng)劉耀軍和沈英明再次相聚時(shí)，他們已經(jīng)老去，但隱藏的真相終將因?yàn)槟贻p一代人的勇敢坦蕩而揭開。故事通過歲月的流逝和生命的滾滾向前，展現(xiàn)了人們?cè)诿鎸?duì)患難和挫折時(shí)的堅(jiān)韌和勇氣?！兜鼐锰扉L(zhǎng)》以真實(shí)的家庭故事為背景，通過講述兩個(gè)家庭的命運(yùn)交錯(cuò)和演變，揭示了人性的復(fù)雜性和生活的無常。影片通過細(xì)膩的情感描寫和精彩的表演，讓觀眾深入感受到主人公們的內(nèi)心世界和他們所經(jīng)歷的痛苦與掙扎。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了影像語言和剪輯手法，將故事的時(shí)間跨度展現(xiàn)得生動(dòng)而有力。電影中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都被精心雕琢，讓觀眾在觀影過程中能夠完全融入到故事中去?！兜鼐锰扉L(zhǎng)》不僅僅是一部普通的家庭電影，更是一部引人深思的作品。它讓觀眾思考人生的意義和價(jià)值，以及在面對(duì)困境時(shí)如何堅(jiān)持自己的信念和追求。這部電影將觸動(dòng)人心，讓觀眾在感受家庭情感的同時(shí)，也能夠思考自己的人生軌跡和人生選擇?？傊兜鼐锰扉L(zhǎng)》是一部感人至深的家庭電影，通過講述兩個(gè)家庭的故事，揭示了人性的復(fù)雜性和生活的無常。影片的精彩表演和細(xì)膩的情感描寫，讓觀眾在觀影過程中深入感受到主人公們的內(nèi)心世界和他們所經(jīng)歷的痛苦與掙扎。這部電影將給觀眾帶來深思和感動(dòng)，讓人們更加珍惜和關(guān)愛自己的家庭。

大家好，我是王小帥。《地久天長(zhǎng)》正在全國(guó)點(diǎn)映，看到很多人對(duì)于影片的討論甚至爭(zhēng)議，我也很想加入進(jìn)來，跟大家聊一聊。

創(chuàng)作初衷：《闖入者》之后，我就有了創(chuàng)作《地久天長(zhǎng)》的想法。我是60年代生的，經(jīng)歷了中國(guó)發(fā)展巨變的幾十年，感觸良多。從創(chuàng)作角度看，遇到這么多的起起伏伏是一件幸運(yùn)的事。2015年，因?yàn)樯鐣?huì)老齡化的問題，我們面臨社會(huì)轉(zhuǎn)型，需要提高生產(chǎn)力，國(guó)家放開新的政策，那個(gè)時(shí)候給我的一個(gè)觸動(dòng)就是隨著改革開放的四十年，中國(guó)已經(jīng)形成了新的家庭結(jié)構(gòu)和社會(huì)結(jié)構(gòu)，我才有意識(shí)到一個(gè)新的時(shí)代要開始了。老百姓生活在其中，他們對(duì)這樣的一個(gè)全新的結(jié)構(gòu)是怎樣的感受？這是我從大的時(shí)代跨度上來考慮的。還有一點(diǎn)，最初的想法是希望通過時(shí)間去感受人和人之間、以及人類自身的命運(yùn)的無常，有些不是自己能掌控的，可能一點(diǎn)點(diǎn)的變化，就可能改變一個(gè)人的人生，這一點(diǎn)是時(shí)間的積累才能看出來的，也和我構(gòu)思的這個(gè)故事的劇情很貼切。所以從那個(gè)時(shí)候開始，我著手創(chuàng)作《地久天長(zhǎng)》。

拍攝制作：拍這樣一部有很大時(shí)間跨度的影片，搭建場(chǎng)景和營(yíng)造細(xì)節(jié)都花了很多精力。比如美術(shù)，要把多個(gè)時(shí)代的氣氛展現(xiàn)出來，要恢復(fù)不同時(shí)代的道具陳設(shè)和環(huán)境。我們經(jīng)歷了一個(gè)慢慢恢復(fù)信心的過程。拍攝前我們查閱了大量八九十年代的照片，大部分都是外國(guó)人拍的，極為觸動(dòng)內(nèi)心，但現(xiàn)在回過頭去，那種生動(dòng)感是回不去的。這就是我說的一分為二的感受中的遺憾，以及為什么說是慢慢恢復(fù)信心。因?yàn)樽畛跏怯悬c(diǎn)膽怯和沮喪的。我一直主張大家，不管是哪個(gè)時(shí)代，一定要給這種現(xiàn)實(shí)主義題材、包括紀(jì)錄片，多留空間，讓它們能夠生存，只有這樣的作品拍出來了，再過多少年以后就又成過去，它們都將是很有價(jià)值的。

我們?yōu)榱税延捌蟮纳罨?xì)節(jié)和年代感還原出來，所有場(chǎng)景搭好之后，都讓人在里面多住幾天，摸摸墻，用一用那些老道具，讓它變得有人氣，像真的回到那個(gè)年代；甚至在筒子樓里燒煤球，生火做飯，這些爐子得真的能用，能點(diǎn)火，能通風(fēng)，能走煙；炒菜鍋都要真的刷幾遍油，做幾遍菜，哪怕是大部分都拍不到；演員的服裝也是大量地做，大量的找。讓一切都恢復(fù)到生活的細(xì)節(jié)里面，恢復(fù)到真實(shí)里面，給演員們營(yíng)造出那個(gè)年代的真實(shí)的氣氛，劇組甚至任性地按照時(shí)間順序來拍攝，不惜幾次南北大對(duì)調(diào)的轉(zhuǎn)場(chǎng)。所以，整個(gè)劇組跟著景春、詠梅飾演的夫妻，經(jīng)歷了從包頭到福建、再從福建回包頭的人生大遷徙。我想給觀眾在銀幕上呈現(xiàn)那種撲面而來的生活感。

面部特效：除此之外，我們還需要克服的一個(gè)難題，就是把中年演員變年輕，減少20歲的樣子，讓觀眾感覺到時(shí)光的流逝。而這大量的后期工作也是要讓觀眾越看不出來感受不到越好的，雖然這是在制作商花了大量的金錢和時(shí)間的部分。在現(xiàn)實(shí)主義題材電影里，一個(gè)演員的一張臉，要讓它變得年輕化，還得不影響他們畫面上的質(zhì)感，這個(gè)難度對(duì)于從沒拍過科幻題材的我來說，是一個(gè)難題。但是正因?yàn)槿绱?，也成了后期公司更大的難題，因?yàn)槲业囊笫且詷O大程度接近真實(shí)來要求的。這些演員的年齡跨度特別大，四十多歲的演員，五十歲的演員，扮演六十多歲的人，這個(gè)分寸的拿捏也極為重要。我們合作的是英國(guó)一個(gè)頂尖的特效化妝團(tuán)隊(duì)，根據(jù)每個(gè)演員進(jìn)行倒模、做假皮。他們非常好的完成了這不大不小的年齡感，把握的分寸感極佳。

創(chuàng)作主旨：我覺得好的創(chuàng)作都有其人文關(guān)懷的成分存在，有人關(guān)注底層的困苦生活，也有人關(guān)注奢靡的上流社會(huì)。對(duì)我而言，攝影機(jī)要對(duì)準(zhǔn)尋常百姓，他們是這個(gè)社會(huì)的肌理。藝術(shù)跟權(quán)力是天然背離的，拍這部電影的時(shí)候，我經(jīng)常被景春和詠梅所飾演的人物所感動(dòng)，這種寬恕與包容的能力與我自己的成長(zhǎng)環(huán)境息息相關(guān)。在我成長(zhǎng)的過程中，我鄰居的叔叔阿姨們都那么慈悲。他們也遭遇了很多不幸，但在孩子面前，他們從不表露。這就是我所理解的善意和慈悲。我覺得自己很幸運(yùn)，在這樣的環(huán)境里成長(zhǎng)。在這部電影中，你會(huì)看到，一個(gè)人，不管他遇到什么樣的挫折，他還是在那么堅(jiān)韌的生活著，依然抱著善意，這是很了不起的。這是我的一個(gè)理想。事實(shí)上我們的社會(huì)，這樣理想的尋常人比比皆是。我覺得這就是一種福報(bào)，把這種福報(bào)放到電影里很重要，讓它擴(kuò)散出去，讓善意和寬愛去傳播，而不是勾心斗角、謾罵詆毀。

剪輯過程：這個(gè)劇本是在最后階段搭好現(xiàn)在的結(jié)構(gòu)的，原本是按照時(shí)間線來的，龐大的結(jié)構(gòu)，和小說、電視劇不同，受容量和語言特性所限，電影不能這樣。進(jìn)入剪輯階段，就先由剪輯師做了一些其他的嘗試，但不行。所以最終還是按照我在劇本上搭好的結(jié)構(gòu)來剪。有些導(dǎo)演很厲害，不要?jiǎng)”揪团碾娪?。我就不行，這樣太冒險(xiǎn)了，制作成本上也控制不住。我還是要先做好劇本。電影里有很多地方做了時(shí)間上的空白，沒有表現(xiàn)，我想用一種時(shí)間切片的方法去拍，所以這些時(shí)空的留白都是刻意的。敘事的線索是耀軍和麗云的情緒，當(dāng)然也是我的情感，不想用字幕去交代時(shí)間地點(diǎn)，我就是這個(gè)故事的講述者，我認(rèn)為觀眾沒必要去把這些東西搞得太清楚，就去看這段遭遇這段情感就可以了。

柏林得獎(jiǎng)：在柏林電影節(jié)頒獎(jiǎng)典禮上宣布景春和詠梅斬獲最佳男演員和最佳女演員的時(shí)候，我的確有些出乎意料，畢竟這是史無前例的。我們的質(zhì)量是好的，去電影節(jié)之前我們也知道這部電影有個(gè)它很突出的特點(diǎn)，無論是體量還是實(shí)力都是好的，如果沒有金熊，我們猜測(cè)最有可能的就是王景春，完全不是演戲，就是生活在里面。那么詠梅也是，大家說她演什么了？會(huì)得獎(jiǎng)，恰恰就是她沒有演，她就無怨無悔的守著這個(gè)家，隨在命運(yùn)里面、隨在所有的遭遇里面，渾然天成的。

關(guān)于主角：說到景春，我們之前合作過《我11》，他的氣質(zhì)是很符合這個(gè)片子的，很容易融到故事的氣氛中，因?yàn)榻巧珜?duì)于年齡也有要求，大約四五十歲，演繹從年輕到年老的過程，他和詠梅很搭。中國(guó)傳統(tǒng)的夫唱婦隨的夫妻關(guān)系，從來是很沉穩(wěn)的。而詠梅很具備這樣一種特質(zhì)，你看她在得獎(jiǎng)之后的沉穩(wěn)，她特別適合這對(duì)夫妻的特質(zhì)，讓人心疼。景春和詠梅是我心中的普通中國(guó)人的樣子。

他們倆在一開始拿到劇本的時(shí)候就表示自己很有信心，覺得自己跟這個(gè)劇本中的人物共性也很多，雖然不是說每個(gè)人都遭遇同樣的事情，但是因?yàn)檫@個(gè)年齡段的演員都經(jīng)歷過這個(gè)時(shí)代的變化，他們特別了解中國(guó)人，他們的父輩、哥哥、姐姐、弟弟、妹妹，包括自己和孩子，就在這個(gè)社會(huì)里，隨著這個(gè)社會(huì)的變化而生活著，這些是共性共情的東西，只需要他們把自己對(duì)生活的感悟，和自己的認(rèn)知拿出來放到里面就夠了，不用太多刻意的塑造和扮演。在拍攝中，我們從外部給他們輔助，美術(shù)、道具、化妝、服裝這些，我們做好，他們?nèi)サ嚼锩嫔罹涂梢粤恕Ｓ^眾所看到的真實(shí)感，是整個(gè)團(tuán)隊(duì)共同塑造出來的，那種無痕跡的、隱忍的，沒有那些外在表現(xiàn)的表演，更為深沉和宏大。

市場(chǎng)預(yù)期：我對(duì)電影節(jié)和市場(chǎng)都沒有過多思考，就是自己努力要做好片子。對(duì)我來說，這已經(jīng)不是一個(gè)電影，這就是生活。這個(gè)生活是我們中國(guó)觀眾最能接受的，我希望引起中國(guó)老百姓的共鳴。我們從導(dǎo)攝、美術(shù)、服裝、道具、特效這些方面，都竭盡所要表達(dá)的這個(gè)時(shí)空里的極致，包括演員也是，剩下的兩分其實(shí)就是它畢竟還是電影，它不會(huì)真正回到過去。我認(rèn)為，現(xiàn)在很多情感和大家所處的這個(gè)環(huán)境、時(shí)代都是共通的，去年到現(xiàn)在，《小偷家族》、《綠皮書》等很多大家意想不到，覺得不會(huì)有好成績(jī)的電影，收獲都很不錯(cuò)。這種變化其實(shí)已經(jīng)在發(fā)生了。所以我們有理由，抱著樂觀和希望的態(tài)度來面對(duì)這種變化，擁有自己的市場(chǎng)空間。

豆瓣朋友們，觀影結(jié)束后希望你們能留下你們對(duì)這部電影的看法，來和我一起聊聊《地久天長(zhǎng)》。