脫口秀大會第三季

脫口秀大會》第三季播出了。

李誕左手邊的領笑員從于謙換成了羅永浩。

羅永浩在自我介紹環(huán)節(jié)中，說了自己和這個節(jié)目的淵源：雖然從來沒有在舞臺上講過脫口秀，但是很多脫口秀演員卻因為聽了他的語錄走上脫口秀的舞臺。

說句暴露年齡的話，我的大學時光是在“老羅語錄”中度過的，很多的段子到現(xiàn)在還能背。

所以80后90后因為聽了老羅語錄而從事脫口秀行業(yè)，一點也不奇怪。

他在課堂上借題發(fā)揮的段子，既搞笑又深刻，比很多專業(yè)演員還有意思。

后來老羅從新東方辭職，創(chuàng)建牛博網(wǎng)和錘子科技，一路坎坷，但這點看家的本領一點沒糟踐了。無論是做推銷還是當評委，都有著強烈的脫口秀痕跡：幽默、價值觀穩(wěn)定、邏輯性強、好現(xiàn)場砸掛。

羅永浩在《脫口秀大會》中表現(xiàn)出極高的鑒賞能力，他笑點高，很少有段子能打動他，兩燈的選手大部分都是因為他沒拍燈。

張雨綺樂不可支的時候，鏡頭掃到羅永浩，大都一臉木然。

不要小看這個點。笑點太低的人，往往搞不了喜劇，因為往往觀眾還沒咋滴呢，他自己先樂夠嗆，就失去了打磨笑點的動力。

王岳倫笑點就低，一個笑話樂得“吱嘎”的，他執(zhí)導的號稱喜劇的作品，沒有超過五分的，都在三四分徘徊。

周星馳、郭德綱私下里都內向、沉默、不茍言笑，搞出來的作品就明顯好很多。

羅永浩講話勝在精煉。

他大概是唯一一個講話用書面語我還不煩的人。

他講暫住證和戶口制度：

我這個朋友是新疆來的，但不是民間勞動力，在中關村做IT的。然后呢，被抓到了。他以前，有被過一次罰款的經(jīng)歷。于是就辦了一個暫住證，隨身攜帶。這次被抓，充滿了安全感。拍出暫住證，還氣人家，因為以前被罰過嘛，有舊仇，警察查了三十個外地的，全有暫住證，正他媽火呢。完不成任務。一看，崩潰了，你還氣我。一把搶過來，撕個稀巴爛，扔到地上，說，你還有嗎?哦，沒有了。沒有就上車!送到火車站，先用你錢包里的錢，替你買一張火車票就扔到火車上去。站臺上，對面去哈爾濱。這邊去新疆。塞錯塞到去哈爾濱的火車。塞進去以后拼命掙扎。掙出一點兒腦袋，伸出腦袋拼命喚，說，警察同志，塞錯了，我是對于面火車的，警察看，果真錯了，但是，全是遣返的，塞滿了，再給他拉出來要把半車廂清出來才能出來嘛，所以是一想。一推進去吧!一直給送到哈爾濱。

▲“掙”“喚”字用得極其精妙。把人在那個處境下的焦灼以及荒謬的認真感盡數(shù)體現(xiàn)出來了。同時還黑了一把暫住證制度。

在精煉的動詞之外，羅永浩又是特別擅長用復雜形容詞的一個。

他講“槍打出頭鳥”：

我們的傳統(tǒng)文化里強調保守中庸的東西，所以像我這種性格的人成長的時候被身邊的有意或無意的善意或惡意無情的修理和摧殘。在我們文化傳統(tǒng)里面如果看到誰囂張一點的話，不管他對還是錯，只要囂張就先干死再說。所以我從小就是被摧殘長大的，作為強烈的反彈，胖了。

▲“攻擊”前面一大段修飾詞，宛如聽莎士比亞戲劇中念內心獨白的男主人公。這個段子又不僅僅是對自己體重的自嘲，還順帶批判了傳統(tǒng)文化中的糟粕。

老羅特別注重段子所傳遞的價值觀。

《脫口秀大會》中有個叫老四的選手，情急之下沒按臺本來，撒歡把龐博、呼蘭模仿了一遍，還和現(xiàn)場觀眾互動，頓時把場子熱了起來。

羅永浩拍了燈，但指出老四演出中的不足，說，管一個沒笑的、年紀較大的女觀眾叫大媽，問她是不是跟著孫女來的，讓他“有若有若無的不適感”。

老羅最后總結說：“猖狂地攻擊，邪惡本質，希望他價值觀再上兩個臺階”

而老羅本人在課堂上講的段子，有著深刻的內核，現(xiàn)在看來也不過時。

他講離婚難：

兩口子要離婚，吵架，三年，不停地吵，實在過不下去了，對誰都沒有好處嘛。所以大家想清楚了，決定離婚。就跑到民政部門去，通常會有什么結果呢？一般都是出來一個滿臉傻氣的一個文盲一樣的傻老娘們，是吧，然后跟你說什么呀，她說“小同志，我勸你們還是回去再想想吧，我覺得你們感情還沒有破裂，回去再想想”。還有比這更荒唐的事情嗎，人世間！夫妻感情是否破裂，誰說了算，大娘？！是不是當事人說了算呀？你一個民政部門的傻老娘們你懂什么呀，你憑什么說人家感情沒破裂呀！

▲對照新出臺的“離婚冷靜期”和“俞渝李國慶的離婚大戰(zhàn)”，就會發(fā)現(xiàn)這個十幾年前的例子一點不OUT。

他講軍國主義和愛國青年：

在中國這種制式教育下長大的孩子雖然沒有機會上前線去發(fā)泄自己的獸性，但是他可以在論壇上敲字的時候發(fā)泄自己的獸性。比如說扯到臺灣問題，多少誤以為自己愛國的禽獸中國人在那里叫囂:扔幾個原子彈把臺灣炸成一片焦土也要讓他回歸，神圣不可侵犯。整天吵吵骨肉同胞，然后建議用原子彈炸成一片焦土，你跟日本軍國主義者有什么區(qū)別？

▲Emm，這個就不多說了，在當下的大環(huán)境我們都懂。

周奇墨說諷刺與批判是喜劇最重要的內核。

這恰恰也是老羅的段子最打動我的地方。

一味地耍貧嘴、拿“下三路”和人體器官口嗨，雖然能讓觀眾沸騰，但是在沸騰之后，卻會流于空虛。

對于現(xiàn)實的嘲諷與否定，才會讓觀眾在笑過之后，陷入反省和沉思，從而取得一點點進益。

當然，這樣的功力不是每一個人都有。深刻又好笑的段子考驗著脫口秀演員的觀察力和智商。

老羅瘋狂的輸出，得益于他年輕時大量的閱讀，才讓他看問題比一般人更加本質。

▲歪個樓，我嚴重懷疑脫口秀這幫演員是娛樂圈中學歷水平最高的一幫人。呼蘭來自耶魯，龐博有“交大吳亦凡”之稱，梁海源是研究生…學歷不代表搞笑能力，但在深刻度似乎上又比其他人走得遠一些。

另外，羅永浩打破了我對演講的刻板認知。我從小到大聽到的演講都是套路化的表演。

過度修飾的臉和語言，整個演講涌動著各種空虛的大詞，猛灌著雞湯。很多時候我都以為自己身處傳銷現(xiàn)場。

羅永浩的演講不，他拖著麥克風閑庭信步地在臺上溜達，三不五時拋出一個包袱。讓觀眾在笑聲中接受了他的價值觀。

有一期節(jié)目，羅永浩給排名墊底的梓浩支招，建議他轉行，說喜歡和擅長是兩碼事。

這就是典型的能醫(yī)不自醫(yī)。

羅永浩喜歡做實業(yè)，但是做實業(yè)做一行虧一行，他沒那么喜歡耍嘴皮子，但是金錢、榮譽都是口才帶給他的。

如果不是能說會道，他可能不會以高中學歷在新東方謀得一份工作，并成了第一代網(wǎng)紅，也不會單槍匹馬拉來贊助創(chuàng)業(yè)，也不可能在欠債六個億的時候，靠直播的風口，償還一半債務。

不由得想起了張儀的故事。

張儀因被懷疑盜相君之璧，被掠笞數(shù)百，后對他妻子說：“視吾舌尚在不？”妻笑曰：“舌在也?！眱x曰：“足矣?！?/p>

老羅就是那個只要舌頭在就不怕的人。