創(chuàng)業(yè)年代

《創(chuàng)業(yè)年代》是由林柯執(zhí)導(dǎo)，畢鑒威編劇，馮紹峰,袁姍姍,喬振宇,潘之琳,公磊等明星主演的愛情,電視劇。

鄺銘籌是中關(guān)村的創(chuàng)業(yè)者之一，他創(chuàng)辦了中關(guān)村第一家科技企業(yè)——北京華遠(yuǎn)電腦公司。鄺銘籌在創(chuàng)業(yè)初期面臨了很多困難，包括資金、技術(shù)、市場等方面的問題。但他沒有放棄，堅持不懈地努力，最終使公司逐漸壯大起來。北京華遠(yuǎn)電腦公司成為了中國計算機(jī)產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)軍企業(yè)之一，為中國的信息技術(shù)事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)。洪雨橋是中關(guān)村的另一位創(chuàng)業(yè)者，他與郝兵合作創(chuàng)辦了中關(guān)村第一家計算機(jī)銷售公司——聯(lián)想公司。洪雨橋和郝兵在創(chuàng)業(yè)初期也面臨了很多困難，包括資金、渠道、品牌等方面的問題。但他們堅持不懈地努力，通過與外國公司合作、引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)等方式，使聯(lián)想公司逐漸嶄露頭角。如今，聯(lián)想已經(jīng)成為全球知名的科技企業(yè)，為中國的信息技術(shù)產(chǎn)業(yè)贏得了國際聲譽(yù)。鄺銘籌和洪雨橋的成功不僅僅是個人的成功，更是中國創(chuàng)業(yè)精神的象征。他們以自己的實(shí)際行動證明了只要有夢想、有勇氣，就可以創(chuàng)造出屬于自己的輝煌。他們的故事激勵著一代又一代的創(chuàng)業(yè)者，讓他們相信自己可以改變世界，實(shí)現(xiàn)自己的夢想。中關(guān)村作為中國科技創(chuàng)新的重要基地，將繼續(xù)培育和孵化更多的創(chuàng)業(yè)者，為中國的科技事業(yè)發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

《創(chuàng)業(yè)年代》別名：大時代 / 風(fēng)雨中關(guān)村，于2020-09-27在騰訊視頻首播，制片國家/地區(qū)為中國大陸，單集時長45分鐘，總集數(shù)45集，語言對白普通話，最新狀態(tài)第45集完結(jié)。該電視劇評分4.9分，評分人數(shù)3273人。

《大時代》之后，再無丁蟹——中國商戰(zhàn)片何去何從？（上）?。?/h3>

《創(chuàng)業(yè)年代》以創(chuàng)業(yè)為主題，通過講述鄺銘籌、洪雨橋、周定北等人的故事，展現(xiàn)了改革開放時期中國創(chuàng)業(yè)者的艱辛和奮斗精神。劇中的主要情節(jié)包括他們的創(chuàng)業(yè)歷程、項(xiàng)目的推進(jìn)和困難的克服等。同時，劇中也描繪了創(chuàng)業(yè)者們在辦公室里奮斗的場景，展示了他們的拼搏精神和對未來的憧憬。整部劇以愛情為線索，通過創(chuàng)業(yè)者們的愛情故事，展現(xiàn)了他們在創(chuàng)業(yè)道路上的堅持和努力。通過這些故事，觀眾可以感受到改革開放時期中國創(chuàng)業(yè)者的精神風(fēng)貌，也可以從中汲取創(chuàng)業(yè)的啟示和力量。

這是技術(shù)性調(diào)整，不要怕...

——丁蟹

那天，晚飯后家人一起看電視，央視播出《創(chuàng)業(yè)年代》，作為商戰(zhàn)編劇的我正要認(rèn)真看看，我媽這位中老年婦女卻拿起遙控器把臺換掉了，“中國的電視劇真是屎得掉渣”。

原本我對這部劇還是頗多期待的，畢竟它講的是中關(guān)村的創(chuàng)業(yè)故事，想象中應(yīng)該收視爆表、頗多熱議。但我媽的態(tài)度讓我內(nèi)心的火花一下子被澆滅了。

豆瓣上更是一水的差評，整部劇播了快20集，還沒開分…

一股難以名狀的悲涼感涌上我的心頭。

我還記得20多年前跟家人一起看商戰(zhàn)片《大時代》時的情形，萬人空巷！

方展博（劉青云）數(shù)著五蟹一只只被父親丁蟹（鄭少秋）丟下摩天大樓，羅慧玲（藍(lán)潔瑛）臨死前在《容易受傷的女人》背景音樂里戴上方進(jìn)新（劉松仁）當(dāng)年送她的戒指，丁孝蟹（邵仲衡）親手將深愛的方婷（李麗珍）推下大樓…令人唏噓流淚、輾轉(zhuǎn)難眠的片段數(shù)不勝數(shù)。而主角“丁蟹”因其“前無古人后無來者”的獨(dú)特性被網(wǎng)友評為港片最佳人物，“丁蟹效應(yīng)”成為股市專用名詞，“丁蟹”的照片至今還時不時被網(wǎng)友拿來惡搞。

但自《大時代》（及其同時期的《創(chuàng)世紀(jì)》）之后，中國再無讓人刻骨銘心的商戰(zhàn)片。正如《霸王別姬》在電影界的尷尬境地一樣，《大時代》讓中國商戰(zhàn)片，從一開始就到達(dá)巔峰，此后一直在走下坡路。

客觀地說，《創(chuàng)業(yè)年代》第一集確實(shí)很水，人物完全游離在核心矛盾之外，像背課文一樣歌頌著那個時代。不過從第二集，由一次挪用公款買煙賄賂批文簽發(fā)官員開始，整個故事活了起來，人物也立起來了?？吹侥卸掀帕鳟a(chǎn)的時候，很難動情的我居然哭了…第三集結(jié)束時，還有一些追劇沖動。

應(yīng)該說整個制作團(tuán)隊(duì)是費(fèi)了一番功夫的，但出來的效果一般，大部分觀眾并不買賬。

從該劇本身來說，劇本確實(shí)有一定差距。最主要的問題是故事核沒做出來，即主角創(chuàng)業(yè)動機(jī)沒深挖。

故事核是一個故事的發(fā)動機(jī)，猶如槍要上膛，壓力有多大子彈才能射多遠(yuǎn)。而該劇幾乎沒有故事核，核心矛盾沒有建立起來，觀眾不知道主角為什么要創(chuàng)業(yè)，代入感太弱，人物顯得臉譜化，后面的事件也因此缺少了有機(jī)聯(lián)系。

《大時代》之所以要寫方進(jìn)新和丁蟹之前的故事，就是在做故事核，給主角方展博一個強(qiáng)大的創(chuàng)業(yè)動機(jī)——為父報仇。雖然這種舊港片式的故事核已經(jīng)不符合現(xiàn)在觀眾的口味，但它遵守最基本的戲劇創(chuàng)作原理，以一個頗具沖擊力的事件將觀眾勾住。

故事核的設(shè)計有很深的門道。從某種程度上來說，故事的編寫和計算機(jī)編程很像，很多東西看似是有血有肉的感性材料，其實(shí)背后都是數(shù)理的、抽象的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇苑治?。沒做出來完全是技術(shù)問題。

其他方面，演員表演浮夸，服化道制作粗糙，后期配音對不上嘴型等等問題，讓制作環(huán)節(jié)再次減分。整部劇就落下了幾個層次。

如果說《創(chuàng)業(yè)年代》的問題是個例，筆者還不至于如此興師動眾來寫這么大一個標(biāo)題。很不幸的是，這一類劇——現(xiàn)代商戰(zhàn)片，無一不是類似的下場。類似姊妹篇《創(chuàng)業(yè)時代》現(xiàn)在還在豆瓣上掛著3.7的“高分”…

可以說，大陸現(xiàn)代商戰(zhàn)片無一例外都撲了街。

最近幾年，創(chuàng)業(yè)劇起了一股風(fēng)潮。因?yàn)楹芏嘀破艘庾R到，國產(chǎn)劇已嚴(yán)重脫離時代發(fā)展，婆媳劇都市愛情片還能勉強(qiáng)對接當(dāng)下生活，經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)這一重大生活面卻幾乎沒有得到展現(xiàn)。

大陸商戰(zhàn)片目前主要為兩類，一是清末民初商幫故事，如《大清鹽商》《那年花開月正圓》，二是描寫改革開放四十年來老百姓發(fā)家致富的故事，如《正陽門下小女人》《溫州商人》。但正面描寫現(xiàn)代商業(yè)斗爭，反應(yīng)新型商業(yè)發(fā)展模式的故事卻屢遭滑鐵盧。

而與此同時，商戰(zhàn)片在美劇中卻是重頭戲，這幾年出了不少“重磅戲”?！洞罂疹^》作為一部反映2008年全球金融危機(jī)的商戰(zhàn)電影，別出心裁?！豆韫取冯m然是一部喜劇片，但對硅谷創(chuàng)業(yè)者拿捏之準(zhǔn)，思路之奇，諷刺之犀利，超凡脫俗?！秲|萬》更是驚艷，不僅把華爾街金融巨頭的復(fù)雜個性描寫得入木三分，還在“自私與無私”這個主題上反復(fù)顛覆觀眾想象，真正做到“源于生活而高于生活”！

中國商戰(zhàn)片在美國商戰(zhàn)片前，就像村姑見著時尚女魔頭，土得掉渣！以至于本該是大陸商戰(zhàn)片主要受眾的都市白領(lǐng)，很多對國產(chǎn)商戰(zhàn)片看都不看一眼。

說了這么多中國商戰(zhàn)片的缺點(diǎn)，但我們真的沒有好的商戰(zhàn)片了嗎？有！

《大宅門》《那年花開月正圓》《正陽門下小女人》《大江大河》等影片的質(zhì)量都是不錯的。其中，《大宅門》作為中國商戰(zhàn)片的扛鼎之作，很多精彩橋段寫的是前無古人后無來者。（我將在文章的“下”半篇，從專業(yè)角度帶大家欣賞一下一些好的商戰(zhàn)片。）

只是這些影片數(shù)量少，模式陳舊，離年輕觀眾還有一段距離，離我們的現(xiàn)代生活過于遙遠(yuǎn)。

現(xiàn)將中美講科技公司創(chuàng)業(yè)的影片做一個簡單的對比。中國，《創(chuàng)業(yè)時代》寫中關(guān)村如何建成，一群技術(shù)青年如何搗鼓電腦。美國，《硅谷》寫硅谷創(chuàng)業(yè)公司如何從0到1，《奔騰年代》以IBM的創(chuàng)業(yè)故事為原型。

首先，從影片類型和情節(jié)來看?！秳?chuàng)業(yè)年代》是很傳統(tǒng)的正劇，情節(jié)中規(guī)中矩。但《硅谷》大膽地用了情景喜劇的模式，情節(jié)展開的方式十分驚艷，每集都有讓你大跌眼鏡的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。如果把觀眾觀劇時的腦電波畫成圖，《創(chuàng)業(yè)年代》的電波圖可能是正常的正余弦，但《硅谷》的電波圖就是一個心臟病患者的心電圖，大部分時候波瀾不驚，但總是出其不意地來一波大幅度震顫。所以《創(chuàng)業(yè)年代》這種正劇對追求刺激感的年輕人是沒有什么吸引力的。

其次，看看人物塑造?！秳?chuàng)業(yè)年代》的男一偉光正到無聊，男二男三稍微還有一些偏才怪才的味道。而《奔騰年代》雖然算是美劇中比較老古板的正劇，但它的兩個主角，一個是荷爾蒙爆棚的霸道總裁，一個是智商爆表、孤傲偏激的假小子。不要說對年輕人的吸引力的問題，就說人物的真實(shí)性，我們的創(chuàng)作者還沒有搞清“戲劇的真實(shí)性”的真正意思。筆者中學(xué)是實(shí)驗(yàn)班理科高材生，參加過物理競賽，所以我見過真正的技術(shù)怪咖是怎樣的人，他們真的是“智商超高情商為零”，活在自己技術(shù)世界的怪物。

再次，影片的精氣神。國內(nèi)寫創(chuàng)業(yè)總有一股子郁郁不得志的感覺，好像創(chuàng)業(yè)是一種無奈的選擇，人物總是背負(fù)了太多的時代重?fù)?dān)。但美劇似乎對創(chuàng)業(yè)看得更開?！豆韫取吩O(shè)置“游手好閑卻時時躺贏”的big head角色，對比“一直在拼命卻總是掉坑里”的男一，把創(chuàng)業(yè)中的“命不好”的問題諷刺得令人忍俊不禁?！侗简v年代》氛圍也很壓抑，但主角對創(chuàng)業(yè)這件事始終充滿了熱血，不管世界怎么阻攔，我一定要創(chuàng)造出前所未有的東西。美劇的創(chuàng)業(yè)劇對“創(chuàng)業(yè)”這件事是百分百肯定而滿懷激情的。而中國的創(chuàng)業(yè)卻始終離不開走投無路、為生計所迫的無奈感。這當(dāng)然跟現(xiàn)實(shí)大環(huán)境有很大的關(guān)系，但是我在接觸了很多創(chuàng)業(yè)者之后想說，中國目前的很多創(chuàng)業(yè)者選擇創(chuàng)業(yè)不是出于無奈，而是為了更好，有相當(dāng)一部分除了對名利的訴求，還有對“創(chuàng)新”本身的訴求。

我們的手機(jī)有華為沖進(jìn)世界前列，高鐵跨越五大洲四大洋，影視劇、尤其是商戰(zhàn)片卻始終在初級階段徘徊，問題到底出在哪兒呢？

筆者這幾年對商戰(zhàn)片做了很多研究，在劇本創(chuàng)作方面有一些心得。我覺得商戰(zhàn)片的創(chuàng)作存在如下幾個層面的問題。

首先是技術(shù)問題，老編劇寫不出新型商戰(zhàn)片，中青年編劇技術(shù)不過硬。

之前對《創(chuàng)業(yè)年代》做過比較粗淺的技術(shù)分析，基本上撲街的商戰(zhàn)片都有這些問題，就是連最基本的戲劇創(chuàng)作的原理的都沒有遵循。

中國缺少好編劇，這是實(shí)情。

將目前7分以上的國產(chǎn)劇查一下，編劇年齡都在50左右。這個年紀(jì)的編劇基本都是文學(xué)背景出身，可能自己做過生意，但很少經(jīng)歷過現(xiàn)代商業(yè)模式的歷練。他們的編劇技術(shù)都是中國傳統(tǒng)戲劇理論指導(dǎo)下的，很難寫出現(xiàn)代商戰(zhàn)片的感覺。

而中青年編劇，雖然在現(xiàn)代商業(yè)的浸潤下，商業(yè)思維和觸覺都更敏銳，但技術(shù)都一言難盡。這是因?yàn)橹袊木巹∨囵B(yǎng)還主要以“師傅帶徒弟”的傳統(tǒng)模式為主。在現(xiàn)在這種環(huán)境下，老編劇不愿意，甚至是不敢把真家伙教給徒弟。經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的編劇少之又少，大部分編劇是從小說家，甚至是網(wǎng)文作家轉(zhuǎn)行過來。而小說和劇本的寫作完全是兩回事。小說注重心理描寫，而劇本講究可視化，小說可以意識流，劇本則強(qiáng)調(diào)人物架構(gòu)。諸如此類。網(wǎng)文就更加不用說。

編劇界有個笑話，“小S至少還給我們看了PPT，而HH只給我們看了個word”。HH的制片人曾經(jīng)跟他說，電影和小說不一樣，小說看不懂讀者還可以往前翻一翻，但電影就一遍過。在哪個點(diǎn)讓觀眾哭哪個點(diǎn)讓觀眾笑，前面都要做好鋪陳，這就是編劇的技術(shù)價值所在。

編劇出師很難，不僅因?yàn)閷W(xué)藝過程孤獨(dú)難熬，還因?yàn)榍捌谑杖敕浅Ｖ?。很多時候不是編劇自己吃不了苦，而是身負(fù)家庭重?fù)?dān)熬不下去。一部劇要做好，三五年是必須的。我知道的一部商戰(zhàn)片，做了五年還在大綱階段，而《大江大河》據(jù)說是十年成戲，《大宅門》幾易其稿，耗費(fèi)了四十多年。要做編劇，家里必須有個礦。

目前國內(nèi)不少人試圖改變這種局面，比如出現(xiàn)了“劇本工廠”這種模式，一個公司招三四十個編劇，按照項(xiàng)目需要臨時組隊(duì)，由大編劇做技術(shù)指導(dǎo)。運(yùn)營上引進(jìn)了創(chuàng)投模式。但這種模式目前也并不是很成功。因?yàn)樵趯?shí)際操作中，公司能夠真正起指導(dǎo)作用的大編劇很少，因?yàn)檫@些編劇要么一個人寫，要么自己建立團(tuán)隊(duì)，絕對不會為了幾個小錢去劇本工廠浪費(fèi)時間的。大部分時候還是不成熟的小編劇自己瞎搞。當(dāng)然這種模式還在初期摸索階段，我也不是全盤否定。

其次，藝術(shù)來源于生活，要寫好商戰(zhàn)片不僅要懂日常生活，還要懂商業(yè)，也就是說商戰(zhàn)片編劇需要有一定的商戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。這一點(diǎn)是我這篇文章要重點(diǎn)闡述的。

筆者目前已經(jīng)暫時停止了商戰(zhàn)片劇本的寫作，其中最重要的原因是我意識到，我缺乏商業(yè)經(jīng)驗(yàn)。經(jīng)歷過的幾個商戰(zhàn)片編劇團(tuán)隊(duì)之后，我發(fā)現(xiàn)很多所謂商戰(zhàn)片編劇的知識結(jié)構(gòu)還是文史類，不僅不懂商業(yè)，甚至還會出現(xiàn)“官商勾結(jié)的商人不值得寫”這樣充滿文人酸腐氣的思想。筆者本科和研究生都是經(jīng)濟(jì)類專業(yè)，身邊同學(xué)多半從商，我們的思維和學(xué)文學(xué)的編劇的思維是南轅北轍的。因?yàn)槿狈ι虡I(yè)經(jīng)驗(yàn)，加上思想認(rèn)識上的偏頗，這類編劇寫出的人物十分的單薄和稚氣，情節(jié)浮夸而膚淺。

拿創(chuàng)業(yè)劇的結(jié)局設(shè)置來舉例。國內(nèi)大部分編劇會寫大團(tuán)圓，因?yàn)椤坝^眾愛看”，但是《硅谷》播了五年，創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨幾十次輪回，但最后編劇給了個失敗的結(jié)局，男一回大學(xué)教書去了。這個結(jié)局不是為了做足戲劇性（這也是國內(nèi)編劇經(jīng)常掉進(jìn)去的坑），而是出于對創(chuàng)業(yè)這件事的深刻的理解。99%的創(chuàng)業(yè)都是會失敗的，不管創(chuàng)業(yè)者主觀上多努力，因?yàn)閯?chuàng)業(yè)受的不確定因素太多太多。即使在硅谷，失敗也是常態(tài)。但是不能說成功率太低就不去創(chuàng)業(yè)。創(chuàng)業(yè)者之所以會走上這條道路，一方面是因?yàn)槟贻p氣盛渴望成功，另一方面是因?yàn)樗麄傿orn to be，人生必須要走那么一遭才算圓滿。這個點(diǎn)，只有長期和創(chuàng)業(yè)者接觸，甚至自己就有過深刻的創(chuàng)業(yè)體驗(yàn)的人才能理解，坐在不見陽光的屋子里悶頭創(chuàng)作的人是永遠(yuǎn)也想不通的。

我們再來對比一下《大時代》和《創(chuàng)業(yè)年代》，就創(chuàng)業(yè)者動機(jī)這個點(diǎn)詳細(xì)分析分析?！秳?chuàng)業(yè)年代》我看到現(xiàn)在，還沒搞清楚男一為啥要創(chuàng)業(yè)，至今男一還是一個為了人民偉大事業(yè)大膽改革的偉光正的形象。該片試圖反映時代的強(qiáng)烈情感我理解，但是同樣反映時代，《大時代》的男一就接地氣多了，人家就是為了替父報仇。這種人物才顯得真實(shí)，接地氣。筆者曾經(jīng)為創(chuàng)業(yè)者做過服務(wù)，陪伴諸多創(chuàng)始人過關(guān)斬將，也看過很多商業(yè)人物傳記，一句話說清楚，所有創(chuàng)業(yè)者都是為了自己創(chuàng)業(yè)，最初的出發(fā)點(diǎn)都是個人的功成名就。一些口號式，為了更多人的幸福的動機(jī)肯定是有，但它們位于馬斯洛需求金字塔最頂端，等創(chuàng)業(yè)者滿足了低端需求之后才成為支撐他們走下去的主要動力。如果反過來，這個創(chuàng)業(yè)者很難走遠(yuǎn)。當(dāng)然，如果只有一己私欲也很容易滑向賺快錢的奸商之列。因?yàn)閷訖C(jī)的定位不準(zhǔn)，《創(chuàng)業(yè)年代》的男一就顯得假大空，缺少主角魅力。

我理解制片方的“左右為難”，畢竟現(xiàn)在對創(chuàng)作的束縛太多，但我們不能因此就滑向另外一端。同樣是國產(chǎn)劇，《大江大河》既滿足了一些大的層面的需求，也把人物做得很接地氣，一個為了走出山村，一個窮怕了，要帶著兄弟們致富。

最根本的問題還是如何去理解創(chuàng)業(yè)者。很巧的是，筆者的一個很親近的朋友就是《創(chuàng)業(yè)年代》男一式的人物，從事如今很熱門的區(qū)塊鏈行業(yè)，在世界某著名大學(xué)做技術(shù)轉(zhuǎn)移，也有著創(chuàng)業(yè)的雄心壯志。以筆者對他的了解，他創(chuàng)業(yè)的根本動機(jī)是希望成為喬布斯式的人物，做出來的產(chǎn)品是能夠滿足“剛需”，具有時代創(chuàng)新影響力的。作為工科男，他非常實(shí)在，從來沒有說過要為國家怎樣怎樣，但一個“剛需”就把個人抱負(fù)和人民福利結(jié)合得很好。

國產(chǎn)商戰(zhàn)片從內(nèi)到外透著一股子心不甘情不愿的別扭氣，好像編劇真是不喜歡商業(yè)，但為了錢非得霸王硬上弓。這就是缺乏商業(yè)體驗(yàn)對劇本寫作最嚴(yán)重的負(fù)面影響。因?yàn)闆]有商業(yè)體驗(yàn)，所以不知道“疼”在哪里，沒有“疼”過，筆下的人物和故事就活不起來。就好比，合作伙伴撕裂時，最難受的可能不是損失錢，而是失去一個戰(zhàn)友，是信任被辜負(fù)，信念被打破，由單純美好到現(xiàn)實(shí)理性的艱難的成長過程。

作為一個看過很多優(yōu)秀商戰(zhàn)片，寫過一些商戰(zhàn)劇本，親自陪同親人、朋友、愛人創(chuàng)過業(yè)的文藝青年，筆者想對廣大商戰(zhàn)片編劇說，創(chuàng)業(yè)、商戰(zhàn)和愛情、婆媳一樣，是血肉豐滿、至情至性的真實(shí)生活。到創(chuàng)業(yè)者中去，到生意場上去，親自嘗嘗上當(dāng)受騙的滋味，體會自私和無私之間的激烈斗爭，感受一下明知道自己不行但咬著牙也要硬挺過去的悲涼時刻…你會發(fā)現(xiàn)你要書寫的到底是什么，要宣揚(yáng)的到底是什么，要守護(hù)的到底是什么！

第三個問題是制片環(huán)節(jié)缺少專業(yè)流程，有些制片方只圖多快好省而不注重質(zhì)量，而有些出品方只想玩空手套白狼的資本游戲。

《創(chuàng)業(yè)年代》播出后不久，媒體上就出現(xiàn)了編劇跟制片方打官司要稿費(fèi)的事件。編劇自己透露，劇組要求一周寫四集劇本，而且是邊拍邊寫。這意味著編劇一周成稿（不包括修改）要寫到5萬到6萬字，即使打字也不是一件很輕松的工作?？梢韵胍妱”境鰜淼馁|(zhì)量會是怎樣。

筆者曾經(jīng)和美國的制片人有接觸，制片人問我多久能寫一集（情景喜劇，30分鐘體量，不到8000到1萬字），我怯生生地說一周差不多。我當(dāng)然知道國內(nèi)出劇本的速度，但是我確實(shí)做不到那么快，因?yàn)槊恳患叶紩J(rèn)真遵循“分集梗概-分場大綱-劇本”的過程，在設(shè)計場時會認(rèn)真考慮結(jié)構(gòu)之類的問題，所以很耗時。當(dāng)時制片人的臉就拉了下來，我很緊張，趕緊說“如果要快一點(diǎn)我也可以加班”，誰知她說，“在美國，從創(chuàng)意到成稿，一集劇本沒有三個月的周期我們是不收的，因?yàn)檫@可能意味著你沒有認(rèn)真準(zhǔn)備，我們不制造垃圾”。這件事讓我很震驚！但由此也可知國內(nèi)國外的劇質(zhì)量根本差在哪里。

做劇確實(shí)是非常困難的過程。先是制片方或者投資方確定方向，找編劇團(tuán)隊(duì)寫，然后拍攝。但在具體實(shí)施過程中，因?yàn)楦鞣N不專業(yè)，或者工作人員缺乏經(jīng)驗(yàn)和能力，或者某些參與方爭奪利益，項(xiàng)目總是一波N折。照國際流程，應(yīng)該是劇本先敲定之后再進(jìn)行拍攝，但大陸這邊現(xiàn)實(shí)的情況時常是，劇本改了很久還沒有通過，甚至被全盤否定，項(xiàng)目直接進(jìn)入拍攝流程，臨時招募編劇團(tuán)隊(duì)，邊拍邊寫，寫成什么樣不管，甚至出現(xiàn)演員不滿意劇本，現(xiàn)場自己編。

再一個問題，如我前述，目前大陸的商戰(zhàn)片主要集中講清末明初的故事，而現(xiàn)代商戰(zhàn)片很少。其實(shí)我們并不缺少好的商戰(zhàn)原型故事，如今這么多企業(yè)家傳記，好好改編都是很好的故事。但為什么至今沒有一部好的片子出來？

我有幸聽過一些項(xiàng)目的制片過程，現(xiàn)在冒著被封殺的危險把真實(shí)情況寫出來。在國內(nèi)，這類故事必須要企業(yè)作為牽頭人之一，所以項(xiàng)目的成敗很大程度上取決于企業(yè)本身。某著名家用電器企業(yè)曾想把發(fā)展過程寫成一部電視劇，但劇本出來之后遲遲不肯付錢，某著名文化類公司想把創(chuàng)始人的故事做成美劇式的網(wǎng)劇，但自己不愿出錢，而是找編劇團(tuán)隊(duì)寫方案之后去套其他資方的錢。也有一些企業(yè)找我說想寫創(chuàng)業(yè)故事，但口氣都是，“你先寫吧，寫好了不會虧待你”。結(jié)果可想而知。

不過即使企業(yè)自己肯出錢，結(jié)果也不一定會好，因?yàn)槠髽I(yè)的目的是為自己做宣傳，創(chuàng)始人對項(xiàng)目的期望非常主觀，甚至有創(chuàng)始人只是單純想要過一把戲癮。而從影視制作的角度，我們考慮的更多是戲劇性和如何引起觀眾共鳴。這種不可調(diào)和的矛盾很容易讓合作失敗。

而在國外，像《社交網(wǎng)絡(luò)》（寫facebook）《硅谷》（融合了facebook, google等諸多企業(yè)的故事）這樣的影片都是由制片方控盤，企業(yè)協(xié)助。這樣制片方才能保持專業(yè)立場，才能發(fā)揮創(chuàng)造性。但這種模式必須建立在成熟的影視工業(yè)流程之上。因?yàn)榍捌谡{(diào)研工作，尤其是編劇采訪，要耗費(fèi)大量的時間和金錢，沒有強(qiáng)大的制片方控盤，沒有雄厚的資方背書是做不了的。

第四個問題很宏觀，可能也是以上所有問題的根源——中國大陸的商業(yè)環(huán)境還不夠成熟，既無法孵化出合格的商戰(zhàn)片編劇，也無法孕育出成熟專業(yè)的商戰(zhàn)片觀影觀眾。

正如本文一開始所提，中國目前最好的商戰(zhàn)片還是上世紀(jì)90年代初的幾部作品，《大時代》《創(chuàng)世紀(jì)》之類。近三十年中，大陸屢次模仿，統(tǒng)統(tǒng)失敗。而香港前兩年出的《再創(chuàng)世紀(jì)》，雖然橫向比較不算差，但跟《創(chuàng)世紀(jì)》比差的就不是一個層次了。

一部片不好可以怪某個創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，但整體下滑成為一個現(xiàn)象，我們就只能歸咎于時代。

我們看看《大時代》和《創(chuàng)世紀(jì)》產(chǎn)生的年代和地點(diǎn)，上世紀(jì)90年代的香港。那個時候香港正完成了現(xiàn)代商業(yè)化的原始積累階段（自60年代末開始），進(jìn)入“亞洲四小龍”的快速發(fā)展時期，商業(yè)上是最亂也是最蓬勃的時期。所以那個時候，香港的商業(yè)故事又多又精彩。加上香港那個時候經(jīng)商環(huán)境十分寬松，“商業(yè)”無孔不入地滲入到人民生活的方方面面。

而大陸79年才開始改革開放，市場經(jīng)濟(jì)才遮遮掩掩地開始和內(nèi)地居民同甘共苦，90年代受港臺影響也開放自由過一段時間，但到本世紀(jì)后商業(yè)才真正成了一件“正經(jīng)事”，而不再是“不務(wù)正業(yè)”。

在中國傳統(tǒng)文化中，“士農(nóng)工商”，商為末，幾千年來商人一直是被人瞧不起的。到清末明初“商幫文化”才得以成型，但依然是屈就于儒家的官宦文化之下。這一點(diǎn)看《大清鹽商》便一清二楚。哪怕現(xiàn)在，大家開始崇拜一些企業(yè)家，但相比于西方的企業(yè)家，我們的企業(yè)家就顯得不那么“上道”。幾千年的文化，不是說變就能變的。

在這樣的文化背景之下，這樣不成氣候的商業(yè)環(huán)境中，要孕育出良好的商戰(zhàn)片市場是天方夜譚。往細(xì)處說，因?yàn)橐恢苯櫾谄缫暽倘说姆諊校承┚巹〔艜X得“官商勾結(jié)”是因?yàn)槟硞€商人陰壞，而不能理解商人做筆生意有多難。缺乏成熟的商業(yè)環(huán)境的影響，就形成不了商業(yè)思維，形成不了對“商”的正確認(rèn)識，培養(yǎng)不出好的商戰(zhàn)片編劇。

另一個方面，因?yàn)槿鄙佻F(xiàn)代商業(yè)環(huán)境，很多觀眾“看不懂”現(xiàn)代商戰(zhàn)片。

曾經(jīng)有個制片人說，《硅谷》太偏門了。因?yàn)樗佑|的新型創(chuàng)業(yè)很少，如她一樣，大部分的大陸居民不明白，為什么有人天天跑去問別人要錢來幫自己做生意的。而《億萬》這種講期貨投資的劇更加只能局限在精英人士的視線里。這也是為什么目前大陸的商戰(zhàn)片還在借著清末商幫的外衣談戀愛，或者打著寫現(xiàn)代創(chuàng)業(yè)者的旗號寫創(chuàng)業(yè)版《愛情公寓》了。

香港90年代商戰(zhàn)片的幸運(yùn)，還來自于那個時期香港影視的繁榮。

我所講的繁榮，不是指表面上的，影片數(shù)量、投資金額的巨大，而是敢寫敢演敢拍，不是所有影片都在發(fā)出一種聲音，而是百花齊放，不同聲音同時存在。那個時候的香港商戰(zhàn)片，敢于把主角寫成梟雄，就是為了替父報仇，就是為了發(fā)大財為家爭光，而大陸的主角總是要帶點(diǎn)奉獻(xiàn)精神，哪怕是現(xiàn)在的港片，如《再創(chuàng)世紀(jì)》采用雙男主，自私自利也完全拋給了反派。

真正意義上的繁榮，本質(zhì)是生機(jī)勃勃，而生機(jī)的產(chǎn)生都夾雜著人性的弱點(diǎn)和缺點(diǎn)，這才是人性、人生和社會的真實(shí)面貌。而前幾年中國影視業(yè)經(jīng)歷過所謂的繁榮，是在政策推動下，缺少長期經(jīng)濟(jì)環(huán)境孕育，沒有根基，由不專業(yè)的資本催生，浮于表面的虛假繁榮。

近幾年，這種虛假繁榮被很多層面認(rèn)識到，但又走入了另一個極端——一棒子打死。其實(shí)一個好的影視市場，必須是要經(jīng)歷魚龍混雜的虛假繁榮時期才能真正成熟，就像人總是要犯過錯誤才能真正懂事一樣。放手讓影視市場自然生長，不是一個簡單的行業(yè)發(fā)展的問題，卻是我們要努力去面對的問題。

影視是現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的核心，影視長期低迷，整個文化產(chǎn)業(yè)也會受到影響。

我接觸的一些編劇和制片方，普遍抱怨的一個問題，是有好的素材但是不敢寫。我覺得應(yīng)該從兩個角度來看這一現(xiàn)象。經(jīng)濟(jì)始終是和政治連帶的，國內(nèi)外都是如此。對某些問題的拿捏，很多文化工作者沒有把握，所以畏首畏尾。這是一種樸素的看問題的角度。另一種角度，我們說所有的創(chuàng)作都是“戴著鐐銬跳舞”，有時候約束越多越能激發(fā)創(chuàng)造性?！洞蠼蠛印愤@么大的一個主題，也涉及到一些重大問題，但是編劇處理得很好，不僅沒有避重就輕，反而把大時代寫進(jìn)了觀眾心里。

歸根到底，都是創(chuàng)作者的主觀能動性的問題。

商戰(zhàn)片雖然只是影視劇中的一個分支，但我們要認(rèn)識到，商業(yè)是現(xiàn)代文明的核心，經(jīng)濟(jì)生活是我們生活的最主要部分，商戰(zhàn)片在影視劇中的地位會越來越重要，商戰(zhàn)片的好壞不僅反應(yīng)了影視整體水平的高低，還在某種意義上反應(yīng)了我們的政治經(jīng)濟(jì)文化的開放程度。

針對中國商戰(zhàn)片的發(fā)展，筆者給出幾點(diǎn)不成熟的建議：

第一，對立志于寫商戰(zhàn)片的編劇，放下筆，投入到經(jīng)濟(jì)生活中去。

不要過早關(guān)在屋子寫東西，否則你將進(jìn)入沒錢、沒閱歷，也沒技術(shù)的低端競爭狀態(tài)。功夫在詩外，生活閱歷重于書本知識，對于商戰(zhàn)片尤其如此。很多大編劇都是先從事了其他職業(yè)再來寫作的，比如大編劇六六之前是做外貿(mào)的。等你把社會這本書讀懂了，筆下的內(nèi)容自然豐富、細(xì)膩而有深度。

中國的商戰(zhàn)片可能永遠(yuǎn)不會像美國的商戰(zhàn)片那樣，因?yàn)槲覀兊闹贫葲Q定了我們的商戰(zhàn)和美國的商戰(zhàn)是不可能相同的。但只要有真實(shí)的商業(yè)生活，寫出來的東西味道就對。

第二，對想做商戰(zhàn)片的制片方、出品方，少幾分算計，多幾分誠意。

不要把商戰(zhàn)片當(dāng)做企業(yè)宣傳片，不要打著表現(xiàn)改革開放成就的幌子圈錢，而要始終站在觀眾的角度，站在群眾的立場，真誠地去書寫他們的經(jīng)濟(jì)生活，他們在創(chuàng)業(yè)道路上的血與淚。

對商戰(zhàn)片而言，臨時組隊(duì)的劇本團(tuán)隊(duì)基本沒戲。要么采用好的商戰(zhàn)小說，如《大江大河》，小說原作者之前從過政經(jīng)過商。要么花足夠多的錢和時間去做前期調(diào)研，如《硅谷》的編劇團(tuán)隊(duì)長期駐扎在硅谷，他們和技術(shù)顧問甚至聯(lián)合發(fā)明了一種數(shù)據(jù)算法，還申請了專利…

把工作做到一定深度，這個劇才可能成功。而一切的前提都是，有足夠的資金！

第三，對某些管理部門，放寬標(biāo)準(zhǔn)，建立基金，以金融推動商戰(zhàn)片制作，甚至牽頭做一些重大項(xiàng)目。

商戰(zhàn)片和其他類型的生活片不同，涉及題材層面相對較高，對編劇、制片、導(dǎo)演、演員等各個層面的要求也都很高，創(chuàng)作者除了藝術(shù)造詣和日常生活經(jīng)驗(yàn)，它還需要一定的商業(yè)知識、經(jīng)驗(yàn)，和一定的思維深度?！洞髸r代》和《創(chuàng)世紀(jì)》都是TVB當(dāng)年的臺慶劇，是TVB集中了所有層面最好的資源做出來的精品。

目前有一些大公司，大的制片方或者劇本工廠，試圖做一些大的題材，但因?yàn)榕逻^不了審，或者得不到大的機(jī)構(gòu)（如證監(jiān)會）的批準(zhǔn)，很多東西不敢寫，沒有某些機(jī)構(gòu)的協(xié)助可能也寫不好，所以項(xiàng)目嚴(yán)重卡殼。目前國內(nèi)還沒有一部描寫資本市場的好劇，中國資本市場三十多年風(fēng)起云涌，多少精彩絕倫的故事盡沒于故紙堆中！可惜！可嘆！

《大時代》中，丁蟹這個角色是最抓人的，好就好在無法評判好壞卻又叫人恨得牙齒癢癢。他是一個活在自己的世界里的偏執(zhí)狂，錯的永遠(yuǎn)是別人。他如此真切、豐滿，但在現(xiàn)實(shí)生活中又找不到原型。創(chuàng)造出這樣一個獨(dú)一無二的人物真是一個編劇職業(yè)生涯的最佳褒獎！

但《大時代》之后，再無丁蟹！

《大時代》之后，中國再無讓人拍案叫絕的商戰(zhàn)片！這是整個中國影視產(chǎn)業(yè)的悲哀！

累累數(shù)千言，道不盡其中艱難。以一人之力，無法撼動整個時代。但一份力量加一份力量，積沙成塔，水滴石穿！

愛好商戰(zhàn)片的你我，共勉！

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