神探大戰(zhàn)

《神探大戰(zhàn)》是由韋家輝執(zhí)導(dǎo)，韋家輝編劇，劉青云,蔡卓妍,林峯,李若彤,譚凱,等明星主演的動(dòng)作,電影。

這是一部關(guān)于犯罪和偵破的電影，其中有一個(gè)自稱(chēng)為“神探”的犯罪團(tuán)伙在香港制造了一系列連環(huán)命案。主角李俊是一個(gè)患有精神疾病的神探，他為了查明真相，獨(dú)自一人闖入了犯罪現(xiàn)場(chǎng)。與此同時(shí)，陳儀和方禮信這對(duì)被稱(chēng)為“神探夫婦”的偵探也加入了調(diào)查行動(dòng)，他們帶領(lǐng)著重案組展開(kāi)了一場(chǎng)與時(shí)間賽跑的緝兇之旅。在敵友之間的邊緣，他們將揭開(kāi)死亡審判背后的真相，并揭示真正的“神探”究竟是誰(shuí)。這部電影充滿(mǎn)了懸疑和緊張的氛圍，觀眾可以期待看到一場(chǎng)精彩的犯罪故事。

《神探大戰(zhàn)》別名：Detective VS. Sleuths Cold Detective，于2022上映，制片國(guó)家/地區(qū)為香港?？偧瘮?shù)1集，語(yǔ)言對(duì)白普通話(huà)，最新?tīng)顟B(tài)HD中字。該電影評(píng)分6.7分，評(píng)分人數(shù)4666人。

成于編劇，毀于導(dǎo)演?。?/h3>

《神探大戰(zhàn)》是一部動(dòng)作、懸疑和犯罪題材的電影，講述了一系列連環(huán)命案、私刑執(zhí)法、預(yù)告殺人和以暴制暴的故事。主角李俊患有精神疾病，但為了查明真相，他獨(dú)自闖入犯罪現(xiàn)場(chǎng)。與此同時(shí)，重案組也展開(kāi)了與兇手的緝兇之路。敵友之間的界限模糊不清，真相和死亡審判的背后隱藏著怎樣的秘密？觀眾們期待著揭曉謎題。

這篇影評(píng)可能有劇透

如果未能預(yù)料到《神探大戰(zhàn)》的“夾生”，那是因?yàn)槟悴涣私庾鳛閷?dǎo)演的韋家輝。

香港影評(píng)人們有個(gè)普遍的說(shuō)法，韋家輝的作品從格局到深度上無(wú)出其右，但他個(gè)人卻無(wú)法從影像上榨取出其絕對(duì)潛能。這就是為什么韋家輝總是需要一個(gè)杜琪峰，因?yàn)楣适略骄?，就越需要出?lèi)拔萃的影像。

離開(kāi)杜琪峰這根“龍頭棍”，韋家輝基本相當(dāng)于一個(gè)“天才編劇” “行活導(dǎo)演”的割裂體，他的動(dòng)手能力從來(lái)不敢恭維，《和平飯店》的崩潰已是古早往事，出走銀河的《鬼馬狂想曲》《喜馬拉雅星》《購(gòu)物狂》也幾乎都是被導(dǎo)演能力拖了后腿。比如說(shuō)，杜韋聯(lián)動(dòng)的時(shí)候，我們津津樂(lè)道的影像風(fēng)格和場(chǎng)面調(diào)度，到了韋家輝自己導(dǎo)演的電影中竟成了最奢侈、最稀缺之物。

看一遍《神探大戰(zhàn)》，中間到底有多少場(chǎng)戲具備真正的“影像靈感”？你可以說(shuō)一些段落狂野激烈，尺度驚人，但這種激烈和其他導(dǎo)演的作品，如陳木勝、邱立濤、鄭保瑞等人相比有何特定區(qū)別？

這時(shí)候的觀眾往往會(huì)陷入一種焦灼的腦補(bǔ)：如果杜琪峰在場(chǎng)，這場(chǎng)戲和那場(chǎng)戲，他到底會(huì)怎么處理。

影像上的想象力，是韋家輝相對(duì)缺乏之物，但這也是將其精妙的劇本圖譜轉(zhuǎn)換為影像迷宮的必須之物，否則就會(huì)顯得蹩腳、笨拙。比如說(shuō)，韋家輝編織出了絕佳的故事拼圖，但他并不懂得如何藏匿線(xiàn)索，不懂得如何從影像上留住懸念。很多觀眾會(huì)注意到，在元朗屠夫與觀塘魔警的兩起案件中，方禮信行動(dòng)和往返的精確時(shí)間差，基本上等同于“自報(bào)家門(mén)”，過(guò)早地出賣(mài)了劇情。

循著諸多細(xì)節(jié)，觀眾基本猜到了方禮信就是“屠夫”和“魔警”，因此真相揭開(kāi)的剎那，觀眾并沒(méi)有太多的驚訝。這里更關(guān)鍵的地方在于，韋家輝揭示這一真相的方法和手段，并不高明。

方禮信的動(dòng)機(jī)，可歸結(jié)于他童年被媽媽和哥哥虐待的“原初場(chǎng)景”，這些信息都是由陳怡“敘述”出來(lái)的，本質(zhì)上是在“說(shuō)故事”。到她當(dāng)面找丈夫?qū)|(zhì)的時(shí)候，方禮信翻臉極快地表示：“真兇就是我，你是我最滿(mǎn)意的作品”。

上述段落的處理，幾近兒戲。但說(shuō)韋家輝劇本低級(jí)、漏洞百出，卻絕非事實(shí)，他并不是在觀眾認(rèn)為該埋三層的地方只埋了一層，而是故意只埋一層，以此暴露疑點(diǎn)，將觀眾引向特定的方向（比如讓觀眾懷疑方禮信）。按照一種非常規(guī)的理解，韋家輝在此絕非低估了觀眾，而是高估了觀眾。但這又會(huì)導(dǎo)致他以相對(duì)低級(jí)的方式來(lái)度橋，影像層若處理不好（或者不精準(zhǔn)），就會(huì)導(dǎo)致聰明反被聰明誤。

韋家輝的一生吃過(guò)太多次類(lèi)似的虧，《神探大戰(zhàn)》仍不例外。在魔警案出現(xiàn)后，李俊挾持自己的女兒前往警局，叫囂著“案件疑點(diǎn)很多，這個(gè)歐陽(yáng)劍很有問(wèn)題”。這場(chǎng)戲有兩個(gè)基本目的，一個(gè)是將觀眾的注意力引向歐陽(yáng)劍這個(gè)工具人，以遮蔽方禮信這個(gè)真兇；二是讓其女兒見(jiàn)證這個(gè)“過(guò)程”，以強(qiáng)化其后來(lái)的精神逆轉(zhuǎn)。但真正的問(wèn)題是，前者并未以影像方式鋪墊出來(lái)，而是訴諸過(guò)于直白的臺(tái)詞；后者并未得到具體的解釋?zhuān)跤跀⑹聰嗔选?/p>

狀況頻出的敘事斷裂或許可以歸結(jié)于兩個(gè)原因，一個(gè)是審查導(dǎo)致的自體切割，另一個(gè)是“飛紙作業(yè)”的習(xí)慣。林峰與蔡卓妍都是偶像出身，一旦遇上飛紙，定然是無(wú)米之炊、難以深入，加上影片拍攝操之過(guò)急，人物的展現(xiàn)自然跟不上角色的既定深度。

和《神探》相比，林峰和安志杰是對(duì)位的角色，但前者過(guò)于外放的邪氣和后者內(nèi)在的陰毒相比，力度上完全不在一個(gè)層面，而且這絕對(duì)不是演員的問(wèn)題；就蔡卓妍來(lái)說(shuō)，韋家輝似乎沒(méi)有透射其任何的內(nèi)心戲，而是將重點(diǎn)放在了她大肚追擊悍匪、不斷高空掉落并且在產(chǎn)子之后繼續(xù)執(zhí)行任務(wù)的強(qiáng)悍體質(zhì)。

原則上，這并非劇本的問(wèn)題，而是籌謀欠妥、執(zhí)行不當(dāng)。你可曾見(jiàn)過(guò)銀河映像的歷史作品中有如本片中李若彤這樣干癟到無(wú)力吐槽的形象？想想她在《一個(gè)字頭的誕生》《兩個(gè)只能活一個(gè)》《最后判決》中的表現(xiàn)，今時(shí)今日，可謂天壤之別。情節(jié)失算、角色失靈，來(lái)自某種影像調(diào)度的“失焦”，這部影片既然節(jié)奏飛快、事件繁多，那么以TVB行活的水平處理起來(lái)，顯然也不會(huì)比林德祿的《反貪風(fēng)暴》系列高明多少。

環(huán)顧整部影片，韋家輝真正的力度和節(jié)奏，只有劉青云抓得住，他的表演確實(shí)是戲魂所在。韋家輝有意為其打造的“辦事處”，是天橋下用廢品搭建的棚窩，這是韋家輝曾經(jīng)的靈感空間，也是《大時(shí)代》和《世紀(jì)之戰(zhàn)》中方展博/方新俠的發(fā)跡和事業(yè)重啟之地。

《神探大戰(zhàn)》中的李俊延續(xù)了前作中天通眼的超能力設(shè)定，以一己之力破獲了一系列最復(fù)雜的疑難案件。然而讓觀眾疑惑的是，這樣一個(gè)神奇的、具備超能力的人物，會(huì)在歐陽(yáng)劍這個(gè)問(wèn)題上犯錯(cuò)（即使他后來(lái)開(kāi)始矯正這個(gè)錯(cuò)誤），會(huì)被方禮信這個(gè)屠夫/魔警耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)？

一旦思考這個(gè)問(wèn)題，觀眾便會(huì)陷入對(duì)《神探》四把槍置換進(jìn)行筆算之后的細(xì)思極恐，《神探大戰(zhàn)》的主題絕非什么善惡對(duì)立的二元論格局，而是“神探就是魔警”，這基本上可以解釋影片最后李俊與方禮信鏡中對(duì)望的二重身。換句話(huà)說(shuō)，以李俊的能力，不大可能被方禮信利耍弄，而是說(shuō)，李俊很可能從頭到尾都在利用著方禮信，他在“辦事處”解開(kāi)疑團(tuán)，是為了給方禮信留下篤信不疑的線(xiàn)索，因?yàn)樗肋@位魔警必然成為他和替天行道的“神探”組織的中介。

即便有著“陰謀論”的嫌疑，這仍然是對(duì)《神探大戰(zhàn)》劇情最切實(shí)、最合理的揣測(cè)。這也等于回到《大塊頭有大智慧》的結(jié)局——“了因追孫果，卻發(fā)現(xiàn)自己才是孫果”。按此邏輯，方禮信和“神探”組織都是整個(gè)事件中的犧牲品，是被李俊一路操縱的工具，為的是以惡除惡、以暴制暴。

韋家輝在套層之上繼續(xù)添置套層，是心智游戲電影的普遍運(yùn)作法則，在其中，李俊無(wú)疑處在敘事的最高層級(jí)，也是導(dǎo)演本人的化身。然而為了掩蓋這一層次，韋家輝有意去暴露其他層次，則顯得過(guò)于功利。以過(guò)于淺白的方法來(lái)遮蔽格外幽深的內(nèi)核，以至于敗壞影片整體的質(zhì)感和品味，實(shí)在是韋家輝導(dǎo)演創(chuàng)作生涯中的最大憾事。

就如方禮信/陳怡夫婦的相愛(ài)相殺浮于獵奇的表面，李俊與其女兒的親情關(guān)系也可謂是機(jī)械性地墊磚——觀眾不難猜到這位女兒就是“神探”組織的頭目，這就同方禮信的欲蓋彌彰那樣喪失了解謎的力量。這種結(jié)構(gòu)方法，甚至讓尼采的金句都變得有形無(wú)神：這本來(lái)是李俊父女之間穿越時(shí)間和媒介的精神扭結(jié)，也是其心魔所在，但被處理得一如兒戲。韋家輝的選擇，竟然是在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)了一個(gè)真正的“克蘇魯”，讓癲狂的李俊指著它問(wèn)旁觀者（也等于間接問(wèn)觀眾）：你看到怪物了嗎？

這便是韋家輝執(zhí)行方面的最大問(wèn)題，他確實(shí)格局大、速度快、層次深、下手狠，但在營(yíng)造深層敘事的時(shí)候，他所設(shè)立的虛晃一槍的假靶子總會(huì)過(guò)于扁平，乃至拙劣。他的思維無(wú)限蔓延、朝令夕改，像源源不斷的飛紙那樣化為狂茂的藤蔓植物，卻沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何的修剪、加工。在杜琪峰合伙的情況下，這個(gè)問(wèn)題或多或少會(huì)得到解決，而在韋家輝自己?jiǎn)胃傻那闆r下，它如怒海汪洋，過(guò)于原始，止于半成品。

在從《義不容情》《大時(shí)代》到《馬場(chǎng)大亨》的時(shí)代，韋家輝的才華盡情揮灑在他的melodrama當(dāng)中，劇集容量大，制作時(shí)日長(zhǎng)，任他飛紙來(lái)去，總能填上坑、潤(rùn)上色。但從轉(zhuǎn)型電影搞mind-game路線(xiàn)開(kāi)始，他的作品就很難被稱(chēng)為獨(dú)角戲了，哪怕杜琪峰遷就其所有，乃至蕭規(guī)曹隨，甘當(dāng)一個(gè)執(zhí)行者，好歹能從影像上合理規(guī)劃、過(guò)濾一遍，而非任其野蠻發(fā)展、情節(jié)失衡。就此而言，合作還是單干，規(guī)劃作業(yè)還是奪命狂奔，對(duì)韋家輝而言都是最實(shí)在的問(wèn)題。

何況韋家輝以其天賦異稟和壯志雄心，自然希望“什么都要”?！渡裉酱髴?zhàn)》是他投資最大的電影，為此追車(chē)、爆破大行其道，在本就節(jié)奏飛快、臉譜難識(shí)的故事中，真正可供深耕細(xì)耘的篇幅還有多少？

既然單干不靈，不擅長(zhǎng)自我修剪和規(guī)劃，那么尋求一位靠譜的執(zhí)行搭檔似乎是命定之事。就此來(lái)說(shuō)，杜琪峰已然是華人圈子當(dāng)中最好的選擇了，你無(wú)法再往更高的層級(jí)找，畢竟，你沒(méi)法在華人導(dǎo)演里找到一個(gè)克里斯托弗·諾蘭、斯派克·瓊斯、米歇爾·貢德里或者保羅·托馬斯·安德森。

尼采的名言，終究會(huì)反射到韋家輝的身上：與怪物作戰(zhàn)的人，要當(dāng)心自己成為怪物。韋家輝有著三重身：作為編劇的韋家輝、作為聯(lián)合導(dǎo)演的韋家輝，以及作為導(dǎo)演單干的韋家輝，但唯有最后一種，才會(huì)“成為怪物”。

【虹膜】

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