歲歲年年柿柿紅

《歲歲年年柿柿紅》是一部感人至深的電視劇，通過講述楊柿紅的故事，向觀眾展示了一個普通農(nóng)村婦女的堅韌和勇敢。故事發(fā)生在上世紀70年代末期的農(nóng)村，主人公楊柿紅從小生長在農(nóng)村，與村里的牛旺相愛。然而，由于家庭的彩禮問題，兩人的家庭關系變得緊張，最終牛旺被迫入贅到了鄰村。為了賭氣，楊柿紅嫁給了王長安，一開始她覺得王長安是一個窩囊庸碌的人。然而，隨著時間的推移，楊柿紅逐漸成熟起來。她被王長安的儒雅和對未來的憧憬所打動。不幸的是，王長安因一場車禍去世，留下了整個家庭給了楊柿紅。為了對得起丈夫，也為了將孩子們培養(yǎng)成才，楊柿紅承擔起了沉重的責任。她在煎熬和困苦中堅持向前。盡管有機會離開農(nóng)村改變命運，但為了家人，楊柿紅選擇了留下來。故事中發(fā)生了許多悲歡離合的事情，楊柿紅經(jīng)歷了巨大的磨難。然而，她告訴我們，留守也是一種勇氣，留守也同樣高尚和偉大。最終，楊柿紅的小兒子犧牲了，這是她唯一一次走出大山，只為了迎回兒子的骨灰?！稓q歲年年柿柿紅》通過楊柿紅的故事，向我們展示了一個普通農(nóng)村婦女的堅韌和勇敢。她用自己的行動詮釋了家庭的重要性和責任。這部電視劇讓我們深刻地明白，留守并不意味著放棄，而是一種無私的奉獻和堅守。楊柿紅的故事讓人動容，也讓人思考自己對家庭的態(tài)度和責任。

在家陪我媽看了兩天央視的黃金檔，心底一片涼，《歲歲》這種類型的劇經(jīng)過編劇、導演、廣電、電視臺種種編審程序竟然能夠最終呈現(xiàn)在晚八點的CCTV1，令人匪夷所思。

坦白講，這部片子并非一無是處。主演王茜華為代表的演員們都是在鏡頭前打磨了十幾年甚至幾十年，一聲笑一場哭都對于觀眾而言極富感染力，再加上劇本對人物的塑造在邏輯上立得住，人物性格也就豐滿起來了，央視播出的劇集的厚重感是有目共睹的。此外，憑著我多年做語文閱讀理解的本能，我也大致能猜到編劇的意圖：一個勇于反抗封建包辦婚姻的農(nóng)村女性，在時代浪潮中堅守初心、在苦難里獨立頑強撐起一個家庭，最終獲得人生的滿足。甚至再細一點，我能解讀出農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社、知青下鄉(xiāng)、恢復高考、鄉(xiāng)村教師的堅守、農(nóng)村普法、農(nóng)民進城務工等新中國發(fā)展過程中很多重要節(jié)點的知識點，可是盡管我嘗試過去理解它，我還是要質(zhì)疑《歲歲》在央視一套黃金檔播出的意義。

首先，作為一部意義厚重的年代劇，它在表辭達意上太不精致。年代劇的意義在于讓不斷成長的新一代記住我們的來路，記得我們的根，它應該是在盡量貼近歷史真實的基礎上進行合理范圍的藝術加工，盡量還原給年輕人條真實的來路。

在我青少年時期讀《百年孤獨》《豐乳肥臀》《蛙》《白鹿原》《活著》《平凡的世界》等小說時，它們厚重的歷史感都曾給予了我強烈的震撼，幾代人在歷史的滾滾巨輪里的無力感及面對未知超凡的堅忍能夠無意識地輸送給你，繼而你會在有所理解的基礎上主動去尋找更真實的歷史印證，我以為這是這些書籍之所以有藝術價值的關鍵所在。

而在這一方面，《歲歲》做的太差。迄今為止（大概20集左右）女主楊柿紅的生活已經(jīng)是周旋在4個男人之間了，如果換個畫風，你完全可以把它和《三生三世十里桃花》的主要角色對應起來，楊柿紅=白淺、牛旺=翼君、大翠=翼后、王長安=師父、郎中=夜華……（別問我為什么對號得這么認真，我怕我無法回答／微笑）很可笑不是嗎？一部堪稱正劇的作品換個包裝就是三流偶像劇的情節(jié)，編劇何堪？

如果說書籍的受眾范圍有限，我們也曾有過質(zhì)感厚重的國劇佳作，《大宅門》《闖關東》《人間正道是滄?！贰栋茁乖范际嵌拱暝u分9分上下的作品，觀眾從來沒有過無緣由的苛刻。如果說是強調(diào)宣傳意義，那么類似典型人物報道的專門類型劇也并不少，雖然這幾年看電視少了，但也記得《焦點訪談》過后偶然瞥過一眼的《焦裕祿》、忘記名字的講華西村發(fā)展的電視劇，它們“正”的有理有據(jù)，至少也能讓中學生考試時多拿兩分歷史題?？伞稓q歲》呢？我只記得了農(nóng)婦那被生活壓塌的肩背、鄉(xiāng)野丑陋不堪的風言、病入膏肓的封建舊俗。

其次，《歲歲》里女性的媒介形象是當前社會心理一種的投影，楊柿紅式的人生在當今社會中不應處在被宣傳的地位，盡管我能理解編劇想通過她表達的中國女性身上的堅韌意義。

大學里曾有一位老師談起“最美兒媳”的形象選宣傳，失去丈夫的年輕女人獨自一人照料癱瘓的婆婆、失智的兒子，苦苦撐起一個家，這只反映出了人類生命的韌性卻沒讓我感到絲毫的美感。這事實上也是一種喪事當成喜事報的畸形狀態(tài)，一個家庭的悲劇在當今社會不應該由一個女人抗，這背后是職能部門在關鍵位置的缺失。醫(yī)療福利？社會救濟？它們應當承擔肩膀的角色，這也是現(xiàn)代人對于國家的歸屬感、安全感的重要體現(xiàn)。

再說回楊柿紅，迄今為止推動情節(jié)發(fā)展的幾乎所有關鍵節(jié)點都不是時代變革的錯鋒，而大多源于人禍。父母輩傳統(tǒng)觀念下的愛情悲劇、鄉(xiāng)野村婦間的流言、強加于女人身上的貞操觀，只讓人覺得貧窮殺不死人，口舌才是利劍，逼得人無路可逃。央視同期還播出了另一部劇《初婚》，兩部劇相疊造成了我現(xiàn)下的煩躁，這是另一部“楊柿紅”的故事，更年輕貌美的“楊柿紅”，同樣的喪夫 眾人覬覦 村野流言 獨力扛起一個家的設定，同樣的鄉(xiāng)村大女主偶像劇。

央視作為國家宣傳教育的重要平臺，在劇集題材的選擇上需要有更嚴苛的自我要求。一個大國，應當在銘記歷史、反思當下的過程之后去思考更加宏大的課題，從個人情感、家庭糾紛走向更闊大的國家、世界、甚至是宇宙邊際，總囿于家長里短、雞毛蒜皮、男女情事及自我感動，未免也太小家子氣。

最后講個笑話大伙一樂吧，《神秘博士》快出第十一季了，《鄉(xiāng)村愛情》也是。