《畫框里的女人》是由查理·德莫執(zhí)導，米歇爾·菲思勒編劇，范冰冰,梅爾維爾·珀波,黃覺,吳越,等明星主演的劇情,電影。
這幅畫作以其獨特的全景式展現(xiàn)方式，生動地描繪了清朝宮廷內部權力斗爭和情感糾葛的復雜場景。女子作為畫家的繪畫對象，她的存在成為了宮廷內部權力斗爭的一個重要焦點。在這個宮廷中，權謀與陰謀交織，每個人都在爭奪權力和地位。女子的美麗和魅力引起了許多人的注意，包括宮廷內的權貴和政治家。他們試圖利用女子來達到自己的目的，這使得她成為了權力斗爭的犧牲品。然而，女子并非只是一個被動的存在。她有自己的心思和情感，對于這些權謀和陰謀，她始終保持著警覺和獨立的思考。她對王志誠的畫作充滿了信任和依賴，因為他是唯一一個真正理解她內心世界的人。通過畫作，她能夠表達自己的情感和思想，找到內心的平靜和寧靜。畫作中還展現(xiàn)了女子與其他人之間錯綜復雜的情感糾葛。她與宮廷內的一位權貴之間有著一段禁忌的愛情，這讓她陷入了兩難的境地。她不僅要面對權力斗爭的壓力，還要處理自己內心的情感糾結。這個故事展現(xiàn)了人性的復雜性，以及宮廷中人們在權力與情感之間的掙扎。通過這幅畫作，王志誠成功地捕捉到了清朝宮廷內部權力斗爭和情感糾葛的眾生相。他的繪畫技巧和藝術表達使得觀者能夠深入了解這個時代的復雜性和人性的脆弱。這幅畫作不僅僅是一幅肖像畫，更是一幅展示了人類情感和命運的藝術杰作。
《畫框里的女人》別名：畫框女人,背德的貴婦人,TheLadyinthePortrait,LePortraitinterdit，于2017-12-20上映，制片國家/地區(qū)為中國大陸,法國。時長共94分鐘，語言對白普通話，最新狀態(tài)HD。該電影評分3.8分，評分人數(shù)1644人。
《畫框里的女人》是一部以清朝乾隆年間為背景的電影。故事主要圍繞著一位法國傳教士畫家王志誠在宮中為皇后畫肖像畫展開。通過全景式的展現(xiàn)，觀眾們可以一窺清朝宮廷內部權力斗爭和情感糾葛的世界。電影中，王志誠是一位才華橫溢的畫家，他被邀請到清朝宮廷為皇后畫肖像畫。這個任務對于王志誠來說既是一次機遇，也是一次挑戰(zhàn)。他必須在畫中捕捉到皇后的美麗和氣質，同時還要面對宮廷內部的權力斗爭和復雜的人際關系。在畫畫的過程中，王志誠逐漸發(fā)現(xiàn)了宮廷內部的暗流涌動。權臣們?yōu)榱藸帄Z皇后的寵愛和影響力展開了激烈的斗爭。同時，王志誠也發(fā)現(xiàn)了皇后和其他宮廷女人之間的情感糾葛。他們之間的愛恨情仇在畫框里得到了真實的展現(xiàn)。電影通過細膩的畫面和情感的描繪，展現(xiàn)了清朝宮廷內部的復雜性和人性的多樣性。觀眾們可以看到權力斗爭的殘酷和無情，也可以看到愛情的甜蜜和痛苦。這些豐富的情感元素使得電影更加引人入勝?！懂嬁蚶锏呐恕凡粌H僅是一部講述宮廷故事的電影，它還通過藝術的方式探討了人性和情感的復雜性。觀眾們可以從中感受到人們在權力和愛情面前的掙扎和抉擇，也可以反思自己在現(xiàn)實生活中的選擇和決策?？偟膩碚f，《畫框里的女人》是一部富有情感和藝術性的電影。它通過清朝宮廷的故事，讓觀眾們思考人性和情感的本質。這部電影將帶領觀眾們進入一個充滿欲望和欺詐的世界，同時也給予他們對人性的深刻思考。
一、她的美貌成了她的限制
對于演員而言，美貌是不是必須的呢？我想，這個答案不難回答。
美貌當然很重要。美麗的外形，是進入行業(yè)的敲門磚，是吸引觀眾的視覺優(yōu)勢。但是，一個普遍存在的定理是，很多戲劇院校表演專業(yè)的學生里，班級里專業(yè)最好的人，往往不是最漂亮的那一個。
這很有意思吧？但是，這絕不是巧合，這是表演這門專業(yè)的特質所決定。
簡單說來，戲劇表演，要求表演者進入角色，深入角色，成為另一個人。如何才能真正成為另一個人呢？必須要忘掉自己。在表演里，自我，成為扮演他人這個行為的最大障礙。而對美麗的演員而言，那個自我太過美好，美好到任何時候，演員都會希望展示出來，于是，無論演出的是哪種規(guī)定情境中的哪種人物，美麗的演員們，他們的注意力常常更多地停留在自己的形象、而非那個角色、人物上，因此，舉手投足，要注意優(yōu)雅美麗，一顰一笑，要注意角度正好——范冰冰，恰好就是這樣的演員。
因此，她扮演的輝發(fā)那拉氏，處處充滿了恰到好處的計算，什么時候挑眉，什么時候微笑，什么時候轉頭，什么時候撅嘴、什么時候挺胸，什么時候起舞······總之，一切的注意力，依然在拍攝鏡頭的效果上；可是，這個皇后的出身如何，過去如何，在宮廷里多少年了，遇到過多少坎坷——這一切關于人物小傳的內容，全無。
從藝術的標準而言，這樣的表演，撐死了也是二流。
二、二流的藝術表演，一流的社會表演
然而，不能全然用藝術標準來要求范冰冰其人，因為，她本身就不是一個藝術家，而是一個經營者。
她苦心孤詣經營的，是一個“范冰冰”的形象。這個形象是美麗而完美無缺的，在任何畫面里，無論時雜志畫面，還是電視畫面，無論時銀幕畫面，還是手機畫面——她都要美得完美。因此，角色必須是瑪麗蘇的，因為只有瑪麗蘇，才能沒有缺陷，才能區(qū)別于她所經歷的萬箭穿心的日常生活，從這個角度而言，“范冰冰”就是一個畫框里的女人，一個畫框里的作品。
正因為如此，她才會精心設計、苦心經營，計劃好每一步的行動，判斷好這一步行動會帶來的效果，如果要取得預期的效果，應該要如何決定這一步的行動，因此，這一路過來，就是步步為營的過程，多么艱難，多么珍貴，現(xiàn)實畫框里最終呈現(xiàn)的那個美人，是多么地難得——我們盡可以說她不是一個好的藝術表演者，但她絕對是一個好的經營者。
從專業(yè)的角度而言，她的經營，也是一種表演，是區(qū)別于藝術表演的社會表演。
每個人，都會有社會角色，比如，父親，母親，兒子，女兒，老板，員工，甲方，乙方，客人，主人······隨著社會環(huán)境的變化，我們要隨時調整自己的社會角色，很多人不擅長調整社會角色的，就往往在人際交往和人生發(fā)展上，敗下陣來；而范冰冰最主要的社會角色，就是“范冰冰”。所以，她無比珍視這個角色，她和她的團隊，都在為范冰冰的社會表演設計形象、打造劇本。于是，金大班，展示的是在燈紅酒綠中努力進取、保有真心的范冰冰，武則天，展示的是在宮廷爭斗中歷盡艱辛、保持善心的同時隱忍的范冰冰，楊貴妃，展示的是被權力利用、但心中仍然保持愛情至上的范冰冰，輝發(fā)那拉氏，則表現(xiàn)的是被強權壓抑逼迫的范冰冰······
追求善良，保持美麗，完美無缺。
這就是她社會表演的最高任務。
三、被壓抑和侮辱的中國美人
畫框里的女人 (2017)3.82017 / 中國大陸 法國 / 劇情 / 查理·德莫 / 范冰冰 梅爾維爾·珀波
特別有意思的是，《畫框里的女人》，不僅是范冰冰構建社會形象行動的慣性延續(xù)，在今天這個語境里，還巧合般地構建了自己在國際上的社會形象：被強權壓抑和侮辱的中國美人。電影是對她處境的西方闡釋：愚昧殘忍的中國，毀掉了這么美的中國皇后，只有一個西方的天主教畫家，才真誠地愛著她，為她惋惜，畫下了她的美貌。
難道不是嗎？一個從底層出發(fā)的女演員，一路努力，一路拼搏，萬箭穿心，習慣就好，終于憑著自己的努力，打造了屬于自己的商業(yè)世界，可是，就因為賺錢太多、風頭太盛，也因為她太突出，太美麗，于是，招人嫉恨，終于被一個強權國家盯上，一夕之間，卷入偷稅案，最終賠上八億，命懸一線。這個時候，中國各大媒體、品牌都與她保持距離，而只有西方世界，還依然為她保留了雜志的封面、品牌的代言。憐香惜玉者，只有西方。
西方對范冰冰的“欣賞”，也許是真心的。他們欣賞范冰冰的努力，欣賞范冰冰的直接，欣賞她敢想敢干不怕挫折的勇猛，欣賞她面對萬箭穿心依然保持戰(zhàn)斗力的堅強。然而，還有一重隱秘的欣賞心理，既范冰冰這些年對西方文化的迎合，她頻頻出現(xiàn)在紅毯上，以中國元素取悅西方——迎合了西方對中國的想象。過去的西方對中國的想象，是紋飾，是色彩，今天，西方對中國的想象，是高壓，是強權——巧合的是，范冰冰都在其中，完美嫵媚地迎合著。
迎合強者，迎合男性，迎合西方，迎合一切別人的想象，并不能真正得到尊嚴。我非常理解，但也非常遺憾——如果，《畫框里的女人》出現(xiàn)在上個世紀，我還能理解，傲慢的西方俯視卑微自大的東方，優(yōu)雅的西方男人拯救被損害的東方女性，這《蝴蝶夫人》《西貢小姐》一類的情節(jié)，是二十世紀前半葉產生的作品，然而在21世紀，依然有中國頂級演員參與這類作品的制作和拍攝，我真的表示，非常遺憾。
這樣的所謂完美，不過一具沒有靈魂的臭皮囊。
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