這篇影評可能有劇透
希臘神話中有一個著名的故事：弒父娶母。弗洛伊德由此將男孩的戀母情結(jié)命名為“俄狄浦斯情結(jié)”，相信大家都不會陌生。而與它相對應(yīng)的女孩情結(jié)被稱之為“埃勒克特拉情結(jié)”。
埃勒克特拉是古希臘參與殺害母親的神話人物?！鞍＠湛颂乩榻Y(jié)”概括的是女性在兒童時期形成的戀父憎母情結(jié)。同“俄狄普斯情結(jié)”一樣，“埃勒克特拉情結(jié)”也是兒童一般必然存在的傾向。既然是普遍的心理現(xiàn)象，那么在很多藝術(shù)作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)其蹤影。
阿恩海姆曾在《藝術(shù)與視知覺》論及，每一件藝術(shù)品都必須表現(xiàn)某種東西。這就是說，任何一件作品的內(nèi)容都必須超出作品所包含的那些個別物體的表象。
來源于生活又高于生活的藝術(shù)和生活本質(zhì)中的心理學，從來都是聯(lián)系緊密。
電影《飲食男女》是李安導演的三步曲之一，故事講的是一個單親家庭，父親朱師傅與三個女兒家珍家倩家寧的深深眷戀。一個單親父親拉扯三個孩子是不容易的，十六年的生活，其間有濃濃的親情，還有脫不掉的埃勒克特拉情結(jié)的色彩。我所沒有想到的是，李安最后通過那樣一種方式把這些表露出來，貌似隱晦，卻也一眼即穿。就在眾人還在紛紛為他與梁伯母之間感到疑惑與可笑的時候，父親在酒后鼓足了勇氣站起來，說他一定會好好照顧錦榮和姍姍。梁錦榮，是家珍的同學和朋友，一直被看作家里的第四個女兒，太突然，太突然……
其實也不。故事開場，是長時間的朱師傅準備晚宴的鏡頭，而他第一次開口是因接到了一位女士的電話，聽得出，那是關(guān)系非同尋常的人。雖然，導演未告知具體是誰。而張艾嘉飾演的梁錦榮第一次在劇中露面的時候，問的第一句話，就是“朱爸呢？”這是一個細節(jié)。
錦榮從小失去父親，妹妹與朱家女兒是同班同學，受過朱家的照顧。誰能說，這不能是她的戀父情結(jié)遭遇了朱爸爸的戀女情結(jié)，化作電影最后，那一聲輕輕的“愛你”。
朱家還有三個親女兒，老大朱家珍，家里的老姑娘，大學畢業(yè)九年，年近三十了還沒有結(jié)婚。一開始，大家都相信那是因為被大學時初戀男友拋棄，久久不能釋懷。到底要多深的感情，能讓一個女子那樣長久地堅持獨身，不讓其他男人靠近。不管如何，那應(yīng)該是真正的愛情了？
可惜不是，可惜我們并沒有看到理想中的愛情。而我在這時慶幸，影片所要講述的并不是個天真的故事。當妹妹家倩遇見李凱，并最終從姐姐故事中的主人公李凱處得知，一切都是假的，一切的悲情都是姐姐編造出來的時候。家倩感到了前所未有的心靈沖擊，她是那樣激動與困惑，一個人都承受不住，“我當時腦子一片空白，我除了去找你，不曉得該怎么辦”她跑到愛人的住處，說：“太荒謬了，我今天遇到了一件很荒謬的事情。”
是啊，她不明白，姐姐為什么要造這樣一個故事給大家呢，是什么理由使得她這樣做？
要究其原因，那就要看她由此能達到了什么目的，她說我是要陪著爸爸的。是為了父親。
她說，這里是家，這里是爸的全部。她說，一輩子留在這里，也沒什么不好。
她說：媽走的時候你才多小啊，我比你要更了解父親，我要一直陪著他。
家倩卻說，再小我也比你了解他。自從媽死后，你就開始當起我的家長，不是我姐姐。是你把我擋在外面。一語道出多年的隔閡。
在父親給予的愛上，她們爭奪。小時候父親帶家倩去大廚房，家珍就每每會為了這個生氣。家倩是最像母親的那一個，漂亮，天資聰穎，從小跟父親在大廚房學燒菜，可以說，她是被偏愛的那一個，而她的理想，不是航空業(yè)，哪怕現(xiàn)在這一行做得那么成功，她還是不開心的。小時候，她只想做一個與父親一樣的廚師，與父親一樣，如此而已。說到父親在小時候給她的戒指，那段回憶，如此溫暖，如此美麗，如此留戀，全都寫在了臉上。當雷蒙逗她，重新玩那個游戲，被她直接拒絕，心中自是起伏，哪怕我是愛你的，哪怕日后，當我得知你要與其他女人結(jié)婚的消息，需強忍心痛，風一樣離去?？墒侨匀粫楦赣H星期天的晚餐推掉你藝廊畫展的邀請；那關(guān)于父親的一切，可是你能碰得的？誰都碰不得……如此神圣，不可侵犯。如此這般愛著。
出乎意料，最小的家寧是最早離開家的孩子，她搶了好朋友的男朋友，也許她是真愛他，也許，她的感情自小就是需要去爭奪的。就好似，從兩位姐姐那里爭奪父親的愛一樣。就好似，這已漸漸形成一種行為的模式。
家珍，她說她不需要愛情，我們都看到她是最想要的那一個。屋頂上的貓，鄰居的卡拉OK歌聲都讓她煩躁不安。當她遇見新來的排球老師，彼此都有好感，如果這些還不足以讓她卸下層層的防備，那辦公桌上每天一封情書，很好的起到了催化劑的作用。她不知道這是淘氣學生的惡作劇，當那一天她盛裝打扮，準備迎接新生活，卻沒有了情書。當時她憤怒了，為什么我永遠只能站在這里，對著空氣談情說愛？她那么需要愛，需要一個人來示愛。她情緒高昂，她等不及了，馬上公證，她慌慌張張地拉著明道，匆匆介紹，又匆匆離去，臨走了，臉上有淚滑過，不知是興奮激動還是不舍，混雜了太多太多。但還是要逃一般，消失在城市的夜色中?；ㄉL裙在摩托車后座飛揚。像是一種勝利。九年了，終于。
家倩，最聰明美麗的那一個，最理智的一個，卻落了單，家里突然有三個人結(jié)婚，一個人去世。而她的一段感情，結(jié)果是被玩弄，不得不狼狽退場。最后，老房子經(jīng)過裝修，還換了鎖，她一個人住。星期天晚餐改由她來準備，那天只有父親一個人來。她的菜，調(diào)料配方與當年母親的一模一樣，父親因此稍微批評了一下，卻發(fā)現(xiàn)味覺恢復了，頓時心生歡喜，飯桌上的兩個人心中都充盈著感情。而我也將這，看做是貫穿整劇的埃勒克特拉情結(jié)的回歸。
飲食男女，人之大欲。食欲與性欲，是不是緊密相關(guān)？
女兒們一個個長大了，都到了該出嫁的年齡，父親的愛必須得有壓抑，就像她去喊家倩起床，起初是靠近的柔聲呼喚，突然又后退，大聲呵斥，只要流露一點溫情，就轉(zhuǎn)身離去。他做了一輩子的大廚，味覺退化，非常痛苦，卻在與一個與女兒年齡相仿的女子結(jié)婚之后，又恢復正常。
也許，這是略顯荒誕的。至少，大眾和倫理應(yīng)該還不能坦然接受。
然而，海德格爾在《存在與時間》說，被我們稱之為情感（feeling）或情緒（mood）的東西或許是更為合理的，就是說，更具有深刻的感知力。因為與所有那些理智相比，它更向存在（being）敞開。那些理智由于同時變成了理論模式（ratio），故被錯誤地解釋為是理性。
藝術(shù)品的感染力來自其內(nèi)在結(jié)構(gòu)，尚未定性的藝術(shù)品對藝術(shù)家具有“反作用力”，也就是說，藝術(shù)家在創(chuàng)作的中后期主要不是受創(chuàng)造力和靈感的支配，而是受使藝術(shù)品達到“完整”的壓力的支配。
我不知道李安是不是想表現(xiàn)埃勒克特拉情結(jié)，甚至不知他是否意識到自己在表現(xiàn)埃勒克特拉情結(jié)。還是無意識的跳躍式思維，在一定問題的推動下，改組舊的整體聯(lián)系而確立新的本質(zhì)性聯(lián)系的創(chuàng)新思維？
不管怎樣，我在通篇看到這樣一條線索，而導演也把最后一個鏡頭交給了父女之間。
