上陽賦

《上陽賦》是一部古裝電視劇，劇情扣人心弦。故事主要講述了上陽郡主王儇的人生經(jīng)歷。作為一個出身名門望族的女子，王儇不僅容貌出眾，才情過人，備受羨慕。然而，命運卻將她卷入了一場棋局博弈中，多次被當(dāng)做交換籌碼。王儇被迫放棄了她的青梅竹馬，嫁給了豫章王蕭綦，一個手握重兵的王爺。兩人初相見時互不信任，彼此之間充滿了猜疑和隔閡。然而，在經(jīng)歷了賀蘭箴之難、寧朔之劫、暉州兵變等一系列驚險的事件后，他們逐漸建立起了深厚的信任和感情。王儇始終堅守著她的初衷，心懷天下，與蕭綦并肩守護(hù)著百姓的家園。她經(jīng)歷了許多的變故和考驗，但她從未放棄過對正義和善良的追求。她的堅韌和勇氣使她成為了一個真正的英雄，也贏得了觀眾的喜愛和贊賞。《上陽賦》不僅有扣人心弦的劇情，還有精美的古裝和精湛的演技。觀眾們可以在劇中感受到那個時代的風(fēng)貌和氛圍，同時也會被劇中人物的情感所打動。這部電視劇不僅是一部娛樂作品，更是一部反映人性和價值觀的作品，讓人深思和感悟。

這篇劇評可能有劇透

發(fā)這篇被凍結(jié)了號，現(xiàn)在找回來了，我也不知道為什么，可能不可說吧。話說電視劇難道是很低級的市場嗎，怎么人人都想要分一杯羹？有人逼迫你嗎，不適合你的角色你為什么要接呢？開頭開個小玩笑啦，就不提本劇服道化是否符合王謝堂前燕的風(fēng)流魏晉了，反正原著是架空的討論這個肯定爭議很大，因為是超級大女主戲，所以全篇主要談?wù)勁靼伞?/p>

不過先提一嘴，評分后期會客觀調(diào)整，畢竟剛剛開播，不代表對整部劇看法，看完之后會在最后單獨開一塊對于整體的看法。其實也很想吐槽別的選角，比如為什么惠英紅那么外放的氣場去演小白兔，好像下一秒就要扮豬吃老虎；而為什么趙雅芝搖頭晃腦演技尷尬成那樣子，時刻擔(dān)心要唱一句千年等一回。而且她們真的也嚴(yán)重超齡了，加上奇怪的配音滿屏違和感。更頭疼的是原著里面的如玉君子為什么會長成楊佑寧那樣，都不用考慮演技了，扮相就徹底沒有說服力，選角真的不是看地位和關(guān)系就可以。全劇男性主角沒有一個好看的，偏偏又是網(wǎng)絡(luò)小說改編的，各種cp真讓人磕不動，下次拍劇還是做一下市場調(diào)研，為了遷就半神的年齡把所有角色都找大一輩的演員也不值當(dāng)。劇情這塊目前感覺有點拖拉，玩弄權(quán)謀如果如此簡單，何必冤冤相報上百年？好了，下面回到正題吧。

其實也不是光是年齡問題，看本劇經(jīng)常會想到《夜宴》，那時候的章子怡也演不了目前的人設(shè)。華語影壇的天降紫微星

我差點是當(dāng)喜劇看的，章子怡就算再年輕十歲也不適合演前期這種情竇初開的任性少女吧，更不用說這種年齡了，滿臉滿眼都是疲態(tài)和滄桑感。并且劇中的設(shè)定是出身顯赫無憂無慮的豪門貴女，章子怡給人的感覺卻成了身經(jīng)百戰(zhàn)心機深沉的深宮婦人，演少女就算了還演了一個和自己特質(zhì)完全不同的，真的是錯上加錯，何況集數(shù)也不少。她的氣質(zhì)就是倔強、孤傲、清冷掛，非常典型的烈婦臉，而演技又沒有能夠突破自己的氣質(zhì)限制，完完全全的特型演員，在《藝伎回憶錄》中就有很明顯的違和感，被鞏俐秒成碎片；《非常完美》這種小妞電影也不用說，被范冰冰搶光風(fēng)頭。在她合適的角色領(lǐng)域沒有人可以替代她，而剩下百分之九十九的角色她都不合適，氣質(zhì)大于一切的典型，這點和范冰冰很像，魅惑明艷的角色范女士也沒有對手，只不過范冰冰沒有那么好運勢，畢竟也沒有佳作的女主角是狐貍精一類。

半神真的是在最好的年齡碰見最合適的作品、角色以及時代，全亞洲運氣最好的女演員沒有之一：即趕上了第五代文藝片的末班車，以銀熊出道；又碰上了中國大片時代的開幕式，以奧外加冕；落寞時又演上了王家衛(wèi)回歸之作，以宮二渡劫。她是最光彩奪目的武旦，從《臥虎藏龍》到《英雄》到《十面埋伏》到《一代宗師》，沒有人比她更合適，《一代宗師》的落幕也是她武旦生涯的結(jié)束，演繹生涯輝煌期完美收官。且不說《臥虎藏龍》原找的舒淇、《夜宴》在鞏俐婉拒后為章子怡改了劇本、《十面埋伏》和《一代宗師》因鞏俐及梅艷芳分別未出演成了半神的大女主戲，運氣也是一種本事，能夠大放異彩更是一種實力。

在武旦生涯后的章子怡經(jīng)歷了《太平輪》大撲街，而后壓艙幾年的《無問東西》又意外大爆，真是非同一般的運勢。這一路種種危機都可以把人擊垮，能夠次次渡劫也離不開她那股韌性，不過《攀登者》和《上陽賦》后的半神又該靠什么大翻身？但是就事論事，章子怡確實很努力，也當(dāng)然對得起那些機遇，就算有運氣也要你有本事抓得住，也不見得別人抓住了能走得更遠(yuǎn)。放遍整個華語圈一線也就她最合適那些角色，也吃下了那些旁人受不了的辛苦。有些電影本身戲份番位也不占優(yōu)勢，她卻成了那些佳作的符號，這是人戲合一的絕佳狀態(tài)，真正的時勢造英雄，也是導(dǎo)演們慧眼識珠。

沒有人比章子怡更適合這些角色，這是屬于她的舞臺封神所必備的天賦何在

其實綁定對明星有好有壞但皆決定星途，對半神來說當(dāng)年的四旦身份何嘗不是束縛，她需要更多的實績與大花拉開絕對差距才能登上神位，遙想當(dāng)年如果一鼓作氣拿下奧提可能早已封神，可惜時運不濟(jì)也實在是技不如人。作為華語圈女演員天花板鞏張之下第三人的章子怡是需要大導(dǎo)調(diào)教的，我不認(rèn)為她有很強的天賦，模特感更重，她的那些角色重的是特質(zhì)和肢體，好的導(dǎo)演可以合理的發(fā)揮她的特質(zhì)，運用她的舞蹈功底。她尤其是駕馭不了厚重角色的，眼睛能給出來的戲太少了，之前綜藝?yán)锩嫜荨肚嗌摺泛汀峨僦邸肪秃苷f明問題，依然是那個烈婦章子怡，用著固定的表演套路，根本沒有抓住角色特質(zhì)，哪有青蛇的妖嬈嫵媚和如花的哀怨悲涼？她永遠(yuǎn)超過不了鞏俐和張曼玉何嘗沒有天賦所限？她可是比兩位神壇女演員努力的多，事業(yè)心更是強上一萬倍。

可能演員天賦真的沒有半神說的那么重要，百分之七十的時運加上百分之二十的努力和百分之十的天賦就可以飛上枝頭，但是封神也許真要絕對的天賦，畢竟除了作品獎項，你更要有許多不同質(zhì)的經(jīng)典角色和路人皆認(rèn)可的演技。例如鞏俐的《秋菊打官司》、《霸王別姬》、《活著》、《漂亮媽媽》、《藝伎回憶錄》、《滿城盡帶黃金甲》、《歸來》、《西游記之三打白骨精》、《奪冠》；張曼玉的《阮玲玉》、《新龍門客?！贰ⅰ肚嗌摺?，《甜蜜蜜》、《花樣年華》、《清潔》，這部部代表作雙神都可以將截然不同的角色演的淋漓盡致，真的是一人千面，面面不同。哪怕是同為大花的周迅在《如果愛》、《李米的猜想》、《風(fēng)聲》、《畫皮》里角色也是大相徑庭，表演行云流水，不被個人特質(zhì)左右。像鞏俐，張曼玉，周迅這種演員可以駕馭百分之九十九的角色，哪怕部分作品不合格她們都可以演的光彩奪目，是金子總會發(fā)光的，而章子怡需要的是絕對的時機，她也擁有了，天賦極好的周迅差的正好就是時運。

后期片花里實在有很多過往角色的影子，那股狠勁，那種冷冽半神的臺詞和表演弱點

也許人總要瘋一回，章子怡在大花里面國民度一直是中流，比不上趙、范、周，也是她封神的極大限制。她雖然有頂級作品，但路人又不會覺得影史神作《臥虎藏龍》比大眾向的《畫皮》高貴，所以半神要演一次少女證明自己的觀眾緣。她離封神之路也許越來越遠(yuǎn)了，去演電視劇也說明了可選擇的電影資源有限，她都如此何況別人。但周迅和別的大花也不介意去嘗試小成本或給男演員鑲邊，皇后卻依然固執(zhí)的堅守著眾星捧月的依仗。

其實耐住寂寞安安心心保持自己的逼格也是好事，電視劇真的不是所有的電影咖都適合，有時候在電影里面的神秘高級感到了電視劇就是寡淡無趣。電影可以一條條重來，一句句斟酌，卻沒有這么多優(yōu)待留給電視劇。特別章子怡中氣不足的臺詞也撐不起來一部大劇，她臺詞問題這么多年一向很嚴(yán)重。我之前腦補章子怡去說鞏皇在《歸來》的臺詞“焉識，快跑！”估計得說斷氣，但她的臺詞在王家衛(wèi)的美學(xué)體系里面就成了風(fēng)景線，大導(dǎo)選演員主要看特質(zhì)，很會掩飾缺點，甚至把缺點變成亮點，而長長的電視劇或者爛片里面只會讓人吐槽。（大花里面周迅和雙冰臺詞很不錯）

其實半神哪怕臺詞天生不過關(guān)，面部表情做到位也能吸睛，有些好角色也沒什么臺詞，比如《滿城盡帶黃金甲》中的王后，鞏俐把這個張揚的角色詮釋的相當(dāng)準(zhǔn)確，這個角色是風(fēng)暴的中心，發(fā)揮空間幾乎全在她身上。鞏俐抗住了張藝謀給出的一個個大特寫，當(dāng)年這個表演就真的被成片拖累太多了。臺詞是鞏俐的強項，王后一角后期完全沒有臺詞了，前期還有臺詞輔助，后期全靠大特寫的表情撐著，而且最后還要在不能要大表情的情況下演出各種層次感，表情控制力要求相當(dāng)高，完全靠個人發(fā)揮，真的相當(dāng)考驗演員功力和理解能力。還有一部比較典型的就是《胭脂扣》，完全不同的風(fēng)格，主要是細(xì)微處見真章。而章子怡表情這塊也不行，她面部大表情容易做不到位，小表情也可能做不出來，面部肌肉控制力不行，通常只能靠特質(zhì)演好隱忍堅韌的冷面女俠。最最關(guān)鍵的是眼睛是演員表達(dá)情感最重要的窗口，半神年輕時候就有點眼神暗淡，如今倒越發(fā)是無神了。

劇集或少女能者皆可演

我們不排斥中年女演員演少女，年齡不應(yīng)該成為衡量標(biāo)準(zhǔn)，前提是演的好，對得起觀眾，四十多歲的陶虹在《演員的誕生》中演的婉容就讓所有人稱贊，演技當(dāng)然可以一定程度上彌補年齡的問題，只不過看你演技有多好。做為演員的確要有信念感，劉曉慶當(dāng)年可以演十幾歲的武媚娘靠的是滿臉的膠原蛋白和自然的演技，她是相信自己是少女的，因為自己相信演的便也自然。周迅在《如懿傳》之前想必也是相信的，要不然何苦換了小演員自己上，但沒想到如懿傳腫成那樣子，只怕此生都有心理陰影，但是她的演技卻還是給力的，演起來眼睛都有星光，這才是最重要的。

其實我覺得《如懿傳》選角有一個好處，沒有因遷就周迅的年齡去選清一色大齡演員，對比起來周迅當(dāng)時真的比其她妃子老很多了，前期戲份頗多的童謠更是小十幾歲，這也是一種心胸了。想想有些妃嬪二十多歲就過世了，如果用四十幾歲的演員演肯定不合適。《上陽賦》的演員都比實際角色整整大了一個輩份，所以違和感比較強，但是哪怕在這些大齡演員中半神都是非常沒有少女感的，還比不上劉蕓?？赡苷伦逾约貉輵驎r都不信，信念感不足，一本正經(jīng)的演著少女，使勁用沒有光的眼睛賣著萌，努力瞪的大一點再大一點，實在不行還要再轉(zhuǎn)個圈，讓你想起來她會跳舞，那么重的表演痕跡觀眾都看的為她幸苦。而且結(jié)婚生子后的她連以往的韌性與傲氣都沒有了，眼神里面盡顯疲態(tài)與迷茫。

也許張藝謀說的沒錯，章子怡不應(yīng)該演電視劇，倒不是電視劇的問題，好的電視劇何嘗不可以演，但這部戲目前看只會把她的短板暴露的淋漓盡致，連電影女神的神秘感都撕得粉碎。不過看片花，其實我覺得后期如果角色成長起來，人設(shè)估計就適合半神演了，又是隱忍強大的定位，玉嬌龍、婉后等等的影子無處不在，但是那時觀眾已經(jīng)被少女時期和男主勸退了吧。男主周一圍目前沒什么戲份，但為什么要選一個完全沒有觀眾緣的油田做男主？而且周一圍真的很喜歡兩眼放空，對著遠(yuǎn)方發(fā)呆裝深沉，看多了讓人不適。半神的審美真的是不可說不可說呀。

抗老的骨相不代表真的像少女，臺詞很穩(wěn)也不代表適合角色。

不管怎么樣，希望前幾集過后，這部劇可以走上正軌，畢竟后面的人設(shè)還是適合的，到時候再改分。也別說別人演的劇更不合適，不同人有不同的標(biāo)準(zhǔn)，作為大花中的帝王花，高貴的半步神，華語圈唯一大滿貫影后怎么可以和小花一個標(biāo)準(zhǔn)？觀眾本身就是對演技有充分的期待。只不過微博吐槽片方和平臺的章半神未來的封神之路該往何處走？評論區(qū)的淪陷反而更影響了本劇的口碑，演電視劇沒有賺到路人緣結(jié)果又吃了個大虧，這時候真沒必要咄咄逼人鳴一聲不平，人終究還是應(yīng)該嚴(yán)于律己，寬以待人。

ps：看完了，中間還點播了幾次，怎么說呢，感覺沒什么好評價的，劇情清湯寡水拖拖拉拉，結(jié)局改編也很無聊，整個掉了一個檔次。周一圍演的還不錯，但章子怡這個角色后期比我想象中演的差多了，詮釋的太寡淡了，甚至有幾個重頭戲演的大方向還有問題，比如她父親第一次造反的時候，面臨滔天的災(zāi)禍她怎么樣也不應(yīng)該是那種狀態(tài)，該爆發(fā)的時候完全沒有發(fā)力。而且臺詞這塊問題真的好大，用氣息說話并不是什么時候都合適，劇情本來就無聊配合寡淡的表演和氣若游絲的臺詞真的讓人不適。

也別提是觀眾不夠格調(diào)去欣賞所謂的“高級電影”演法，一部影視作品出爐本來就是給最廣大的觀眾欣賞的，別人貢獻(xiàn)了收視率或者票價如何不能評論呢？消費者有權(quán)發(fā)表自己的意見。而審美雖然因人而異，但好的作品好的表演是大部分觀眾所認(rèn)可的，不求雅俗共賞但也至少有誠意。金杯銀杯不如觀眾的口碑，官方也好、業(yè)內(nèi)也好，終究是觀眾的評價最重要，一個藝術(shù)家要想取得至高的地位也離不開最廣大人群的認(rèn)可。希望每一部作品評分低先不想是否觀眾不夠有審美去欣賞，而是先去考慮自身問題，如此才可走的長遠(yuǎn)。